Искусство после второй мировой войны

Лицо французской послевоенной пластики формировали, в первую очередь, "старики" — те же Лоран, Певзнер, Цадкин, создавшие в послевоенные годы немало пользующихся известностью работ. К этому поколению можно причислить и Марселя Жимона (1894—1961), работавшего в реалистической манере. Исполненные им в 20—30-е годы портреты ("Голова девушки", 1928, "Женщина в тюрбане"), отмечены строгой, почти классической лепкой формы. Люди показаны в сосредоточенном, собранном состоянии. Эти же черты характеризуют и более поздние произведения Жимона: "Пьер Леви" (1954), "Портрет Марине" (1960), "Лауренсия" (1960). Очень экономные по выбору выразительных средств, обобщенные, эти "головы" (скульптор лепит только головы) дают как бы сконцентрированное изображение человеческой личности, самоценной, сосредоточенной на себе. Но метко подмеченный и выделенный Жимоном какой-то характерный штрих — ирония, самоуверенность, лиризм и т. д. — делает каждый портрет неповторимо индивидуальным. Интересны и созданные Жимоном фигуры обнаженных, хотя от портретов они отличаются большей сухостью и отвлеченностью

Другой группой скульпторов были те мастера которых можно сравнить с неореалистами в живописи. Их искусство овеяно духом Сопротивления, верой в торжество светлых идеалов, исполнено ненависти к войне, а изобразительный язык разнообразен и выходит подчас за рамки образного видения, присущего неореалистам в живописи.

Творчество Жоржа Салендра, он родился еще в минувшем веке (1890), именно в послевоенные годы переживает расцвет. Меняется и его выразительный язык: от известной неопределенности в трактовке формы Салендр переходит к четкой архитектонике, конструктивности. Основной материал, с которым работает мастер,— камень. Он диктует скульптору свои законы — изваянные Саландром скульптуры тяжеловесны, массивны, статичны. Это относится и к портретам и к монументальным композициям: "Памятник жертвам бомбардировок" (1954), представляющий трагическую фигуру женщины с мертвым ребенком на руках, "Памятник благодарности" (1948), в композицию которого включена женская фигура, разрывающая цепи. Кажется, мотив должен был диктовать экспрессивное решение, но Салендр и здесь остается верен себе — перед нами вырастающая из почти недифференцированного блока обобщенно трактованная застывшая фигура.

Особо следует упомянуть выполненную из бургундского камия фигуру "Республика'" (1945) в городе Вениссьо. Это полулежащая каменная Марианна с мощными формами и гордым профилем, вознесенная на расширяющийся кверху высокий постамент. Окруженная современными высотными домами-коробками, она удачно вписывается в этот ансамбль, оживляет его однообразие.