Искусство после второй мировой войны

Эта связь с современностью ассоциативна, ибо никаких прямых откликов на недавние события творчестве Джакометти нет. Просто его произведения — "Человек, указывающий пальцем" (1947), "Человек, идущий под дождем" (1948). "Композиция из девяти фигур" или "Лужайка" (1950) и многие другие — представляют людей-призраков, столь истонченных, бесплотных, что. кажется, они могут упасть от первого дуновения ветра. Наряду с изображением фигур Джакометти создает портретные бюсты: "Три бюста брата Диего" (1954—1957). "Большая голова" (1955). "Анетт" (1962). Но видение человека скульптором остается прежним — мятая фактура, напоминающая изборожденное морщинами лицо старого человека, вытянутые пропорции, особенно головы и шеи, широко открытый страдальческий взгляд — все это "работает" на создание образа печального, хрупкого, болезненного.

Можно увидеть близость творчества Джакометти к экпрессионизму, но более подходящим представляется определение "мизерабелизм". использованное критикой применительно к творчеству Бюффе. Правда, Джакометти — мастер несомненно более крупного масштаба — тоньше, мягче холодно-отстраненного Бюффе. Он более человечен и эмоционален, однако и его искусство, как и искусство Бюффе. несет в себе глубокий внутренний пессимизм. Человек у Джакометти не способен к активным действиям, тем более к борьбе. Он с трудом утверждает себя, смотрит на мир испуганными глазами.