Искусство после второй мировой войны

Достижения ваятелей, связавших свое творчество с антивоенной тематикой, были, пожалуй, более значительны, чем работы графиков и живописцев. В первую очередь следует отметить скульптуру О. Цадкина "Памятник разрушению Роттердама" (1953). Она стоит в голландском городе, сильно пострадавшем во время бомбардировок, напоминая об ужасах войны. Исполненная в кубистическом духе фигура с поднятыми вверх руками, одновременно молящими и защищающимися, с зияющей в груди пустотой — раной — экспрессивна, пластически выразительна.

На парижском кладбище Пер-Лашез воздвигнуты в разное время памятники жертвам концлагерей: Равенсбрюка (скульптор П. Морле) — каменные руки в оковах, взывающие к живым; Освенцима (скульптор Ф. Сальмом) —стилизованная струя дыма от крематория, в которой отдаленно угадываются человеческие фигуры; Бухенвальда (скульптор Л. Бансель) — три измученных узника-скелета. Эти разные по стилю памятники, авторы которых были либо участниками Сопротивления, либо узниками концлагерей, обращаются к живым, они призывают их не допустить повторения пережитого.

Если трагическая интонация наиболее типична для произведений французских художников, затрагивавших в своем творчестве тему войны, то элементы героические, выражающие веру в будущее, отчетливее всего проявлялись у Пикассо. Эффеля, Люрса и некоторых других.

Люрса, например, создавал тканые ковры-гобелены, которые, по его мнению, должны были украшать залы заседаний, массовых сборищ. Их тематика была связана с движением Сопротивления, в котором участвовал Люрса ("Сопротивление", 1954), с прославлением мира и радости бытия ("Песнь мира". 1957).

В 1940—60-е годы новый виток развития получил абстракционизм, ставший ведущим течением модернизма. Этому способствовали многие обстоятельства. Здесь и импульс, шедший из США, где в 40-е годы колоссальным успехом пользовался лидер американского абстракционизма Д. Поллок. Его первая персональная выставка во Франции состоялась в 1952 г и имела значительный резонанс, хотя французы, всегда необычайно пристрастные к собственным традициям и привыкшие быть первыми в художественной сфере, поспешили тут же выдвинуть своего лидера — Ж.Матье. Однако величины оказались несоизмеримыми. В успехе абстракционизма сыграл известную роль и тот ореол мученичества, которым он был окружен в предвоенные и военные годы, ибо всем было хорошо известно о преследованиях "левых" художников со стороны немецких и итальянских фашистов.

Никогда ранее во всем мире у абстрактного искусства не было такого числа выдвигающих его на авансцену учреждений и лиц. Галереи, а вслед за ними и музеи начинают устраивать выставки корифеев абстракционизма прошлого: Кандинского. Мондриана и других. Наряду с творчеством ушедших из жизни классиков абстракционизма (Делоне умер в 1941 г.. Кандинский в 1944, Мондриан в 1944 г.) галереи пропагандируют творчество представителей "новой волны": Атлана, Базена. Эрбена, Вазарелли. Манесье. Де Сталя, Матье, Хартунга, Сулажа и многих других Среди них были и достаточно молодые, например Сулаж. родившийся в 1919 г., или Матье—в 1921, но большинство принадлежали к поколению, родившемуся в начале ХХв. и ждавшему своего часа еще с 30-х годов. Хотя города, где началась жизнь этих художников, весьма далеко отстоят друг от друга (Вазерелли, например, родился в Венгрии в Пече, де Сталь— в Петербурге, Хартунг—в Лейпциге. Матье—в Кале), все эти живописцы за редким исключением сформировались как художники во Франции и вошли в историю французского абстракционизма.