Футуризм

Особенности футуристической трактовки изображаемых явлений сводились к тому, что последние воспроизводились как бы одновременно пронизывающими друг друга в пространстве. Некоторые футуристы, например Боччони. отказавшись от вертикалей и горизонталей, стали использовать "линию-силу", способную, по его мнению, выразить энергию. "Линия-сила" порождает "форму-силу" и "цвет-силу".

Произведения футуристов в колористическом плане существенно различались. Северини. например, был увлечен неоимпрессинизмом и демонстрировал в своих полотнах яркие и чистые цвета. Боччони и Руссоло нередко строили свою гамму красок на острых и резких контрастах цвета. Напротив. Карра воспринял у кубистов серые, коричневые тона, и его работы в цвете более однообразны. Однако все футуристы были солидарны в одном: желая усовершенствовать кубизм, которому в упрек ставили чрезмерный академизм, они пытались подчеркнуть главенствующее значение динамики. Это связывалось с понятиями одновременности (так называемый симультанизм) и пространства, в котором движутся и перемежаются физические тела. Футуристы стремились, по их словам, как бы поместить зрителя в центр картины, чтобы он мог лучше ощутить новую концепцию движения и пространства.

Зачастую объект изображения расчленялся на множество округлых, прямоугольных и прочих геометрических фигур, наложенных друг на друга и создающих ощущение калейдоскопа. Поэтому очень трудно, например, опознать скачущего на красной лошади всадника в картине Боччони "Эластичность" (1912). Пытаясь преодолеть "статичность" живописи, он передавал энергию движения несущейся в пространстве лошади, изображая ее мускулы и ноги серией лучеобразных построений. Неясен, трудно узнаваем и призматически расчлененный зелено-голубой фон—пейзаж. Столь же трудно судить о смене движений балерины на полотне Северини "Голубая танцовщица" (1912). Художник стремился раскрыть жизнь танца посредством одновременного показа различных моментов движения, и это вылилось в причудливое переплетение отдельных срезов лица танцовщицы и ее синего платья.

Футуристы надеялись воссоздать в искусстве физические явления природы — звук, скорость, электричество, энергию. Полагая, что художник должен избавиться от застойных и избитых тем. чтобы привить людям вкус к восприятию новых черт жизни, раскрыть, живую заинтересованность человека в развитии техники, они утверждали, что только их творчество может отобразить пульс современной жизни. Если сравнить разные периоды этого искусства, нетрудно заметить, что уже через год-два после начала своей деятельности футуристы не столько стремились выразить движение, сколько дробили образ. В пространство помещали уже не предметы, а их отдельные части. Такой подход свидетельствовал о заметном влиянии кубизма.