Футуризм

Футуристы полагали, что огромный технический прогресс, изменивший жизнь общества.—достаточное основание для низложения всех традиционных принципов творчества. Именно на попытках связать искусство с наукой и техническим развитием строились теоретические построения и художественная практика этих художников.

Сторонники этого направления призывали художников брать современный сюжет, с помощью которого можно открыть "новые пластические идеи'", хотя роль сюжета в их искусстве была существенно ослаблена.

Особенности футуристической трактовки изображаемых явлений сводились к тому, что последние воспроизводились как бы одновременно пронизывающими друг друга в пространстве. Некоторые футуристы, например Боччони. отказавшись от вертикалей и горизонталей, стали использовать "линию-силу", способную, по его мнению, выразить энергию. "Линия-сила" порождает "форму-силу" и "цвет-силу".

Произведения футуристов в колористическом плане существенно различались. Северини. например, был увлечен неоимпрессинизмом и демонстрировал в своих полотнах яркие и чистые цвета. Боччони и Руссоло нередко строили свою гамму красок на острых и резких контрастах цвета. Напротив. Карра воспринял у кубистов серые, коричневые тона, и его работы в цвете более однообразны. Однако все футуристы были солидарны в одном: желая усовершенствовать кубизм, которому в упрек ставили чрезмерный академизм, они пытались подчеркнуть главенствующее значение динамики. Это связывалось с понятиями одновременности (так называемый симультанизм) и пространства, в котором движутся и перемежаются физические тела. Футуристы стремились, по их словам, как бы поместить зрителя в центр картины, чтобы он мог лучше ощутить новую концепцию движения и пространства.