Эгейское искусство

План Пелопоннесских дворцов отличается от критских: это ряд сравнительно небольших изолированных зданий с выходом на общий двор. Дворцовые помещения - мегарон царя и царицы состояли из трех частей: сеней, оформленных в виде портика с двумя колоннами, небольшой передней и зала, в центре которого помещался очаг. Четыре колонны вокруг очага поддерживали перекрытие, несколько возвышавшиеся над крышей; отверстие между перекрытием колонн и крышей могло служить дымоходом. Микенский мегарон (13-12 м) был построен из тесанного камня и с деревянными перекрытиями. Стены внутри мегарона расписаны.

К 14 - 12 вв. до н.э. относится расположенная вне Акрополя знаменитая гробница, так называемая сокровищница Атрея. Эта большая купольная гробница с входным коридором - дромосом, 36 м. в длину, перекрыта так называемым ложным сводом, устроенным так, что каждый следующий ряд каменной кладки слегка нависает над нижним. Образовавшиеся при такой системе кладки уступы внутри помещения были стесаны. Диаметр гробницы равнялся 14,5 м, высота 13,5 м. Свод был украшен бронзовыми позолоченными розетками.

Тнринф. Поселение Тиринфа находится в 15 км от Микен и представляет собой крепость с мощными оборонительными стенами и дворцом. Крепостные стены Тиринфа, толщиною до 17 м, сложены из грандиозных, неправильной формы камней. В толще этих циклопических стен были устроены сводчатые (ложным сводом) галереи и камеры, служившие дворцовыми кладовыми. Внутри крепостных стен дворцовые строения были окружены группой подсобных помещений. Через парадный ход -большие пропилеи - посетитель попадал в большой двор, пройдя который проходил к малым пропилеям и ко второму двору, расположенным перед царским мегароном. Мегарон был такого же плана и устройства, как и микенский. Стены мегарона были украшены фресками.

Несколько раз дворец перестраивался и заново расписывался. Сохранились фрагменты фресок разного времени: наиболее ранний изображает девушку в одежде критского фасона, несущую коробочку: широкая с воланами юбка и блузка с рукавами, но с открытой грудью. Прическа с длинными локонами и тип лица также критские. Рисунок хотя тщательный, но не точный, как у критских мастеров, художник не справился с ракурсом плеча в профиль. Второй, значительный по своему художественному достоинству, - фрагмент росписи со сценой охоты. Сохранилась часть композиции^ где изображен мчащийся во весь опор кабан: его настигают три большие гончие собаки. Охотники, от фигур которых уцелела только одна рука с копьем, вонзают копья в шею кабана. На фоне написаны заросли тростника. На фигуре кабана короткими черными штрихами показана щетина. Собаки раскрашены черными, голубыми и красными пятнами, что придает всему изображению декоративный характер. Третий, наиболее поздний (13 -12 вв. до н.э.) фрагмент фрески показывает выезд двух женщин на колеснице, запряженной караковой и белой лошадьми. Фон голубой, на втором плане - несколько больших деревьев с круглой кроной. Одежда женщин отличается от критской: это закрытый хитон с коротким рукавом. Фигуры девушек и деревья схематизированы, и, несмотря на большую декоративность, здесь утрачено то опущение живого образа, которым проникнуты более ранние произведения.