Работа в порфире трудна и требует большого навыка в обработке поверхности деталей, но мастеру совершенно чужды основные принципы античного искусства.

Традиция римского реалистического портрета была очень живуча и сильна и ярко выступает в колоссальной портретной статуе Валентина I (364—375 гг. н. э. Колосс из бронзы, высотой около 5 м, великолепной работы, возрождает тип статуи императора-военачальника. Тщательно отделаны панцирь, туника с длинными рукавами и вторая туника из плотной материи с бахромой у подола и на рукавах, складки плаща и пряди ровно расчесанных густых волос. Зрачки были выполнены из серебра, детали костюма и украшений позолочены. Фигура превосходно построена, под плотной одеждой и панцирем ясно чувствуются формы тела. Особенно удалось скульптору передать индивидуальные портретные черты лица.

Раннехристианское искусство. В 4 в. н. э. после признания в 313 г. н. э. христианства государственной религией начинают строить христианские храмы — базилики. Форма и название их были заимствованы от более ранних античных базилик, являвшихся административными и судебными зданиями. В первое время после признания христианства верующие совершали богослужения в старых римских базиликах. Естественно, что их план послужил образцом и для новых церковных сооружений.

Древнехристианские базилики имели прямоугольное очертание. Внутреннее их пространство расчленялось на три или пять нефов. В алтарной части нефы пересекались поперечной галереей — трансептом. Сам алтарь располагался в апсиде, полукруглой нише, перекрытой четвертью шаровой поверхности -конхой. Апсида завершала особую перспективу центрального, самого широкого нефа церкви. Перед входом в базилику находился обширный прямоугольный двор - атриум, окруженный колоннадой. В атриуме оставались те, кто еще не прошел обряда крещения и поэтому не имел права входить в храм. Посредине атриума ставилась купель для омовения. Конструктивное решение христианских базилик отличалось чрезвычайной простотой. Сравнительно тонкие стены выкладывались из кирпича, перекрытие осуществлялось посредством деревянных ферм. Античные римские строительства приемы для такого рода сооружений почти утратили свое значение.

Нефы базилик отделялись друг от друга рядами мраморных колонн, на которые опирались арки или антаблемент, поддерживающие возвышавшиеся, прорезанные в верхней части окнами, стены среднего нефа. Иногда в базилики переносились колонны из старых античных сооружений. Внешнее архитектурно-декоративное убранство базилик было столь же скромно, как и их композиция и конструкция. К числу наиболее известных пятинефных раннехристианских базилик Рима следует отнести базилику св. Петра (4 в. н. э.), замененную в 16 веке знаменитым собором св. Петра), и построенную в 4 в. н. з. базилику Сан-Паоло-Фуори ле Мура (св. Павла за городскими стенами) — самую просторную из сооружений этого типа. Из трехнефных базилик 4 в. н. э. наиболее примечательны базилики Санта-Пуденциана и Санта Мария Маджоре. Интересные образцы христианских базилик 4—5 вв. н. э. находятся в Сирии. Основным материалом этих сооружений служил камень в сочетании с деревом. В перекрытиях сочетались балочные системы и арки.