ИСКУССТВО ФЛАНДРИИ 17 ВЕКА

Ван Дейка окружают богатство и почести, он вращается в высокопоставленном обществе, становится любимцем короля и возводится им в рыцарское достоинство. В 1639 году он вступает в брак с представительницей старинной дворянской фамилии Марией Ретвен, тем самым укрепляя свои связи с английской аристократией.

Между тем на политическом горизонте Англии обозначаются значительные перемены. Многолетняя борьба короля с парламентом вступила в новую фазу, революционное движение приобрело особую силу. Недостаток средств привел к сокращению придворных заказов, и ван Дейк еще раз попробовал испытать счастье на континенте. Однако все его расчеты на получение крупных работ при испанском и французском дворах не оправдались, главным образом вследствие его самомнения и чрезмерно высоких затребованных им цен. Ван Дейк возвращается для ликвидации своих дел в Англию и здесь умирает.

В Англии, не имевшей твердых художественных традиций, ван Дейк стал основателем большой школы, которая в следующем, 18 столетии, достигает исключительного блеска. Как создатель (наряду с Рубенсом) парадного аристократического портрета ван Дейк в течение трех столетий оказывал сильнейшее влияние на этот вид портретной живописи Европы.

Утонченному аристократизирующему искусству ван Дейка особенно резко противостоит последовательно реалистическое творчество третьего крупного художника Фландрии — Якоба Иорданса (1593—1678). По происхождению они принадлежали к одному и тому же кругу, но своеобразие творческой индивидуальности Иорданса определило иной характер его живописи. Он учился у Адама ван Ноорта, а впоследствии был одним из лучших помощников Рубенса, которому обязан многими сторонами своего искусства, но в то же время не утратил собственной индивидуальности. Пережив и Рубенса и ван Дейка, Иордане сделался в середине 17 века виднейшим фламандским живописцем.

Круг тем этого мастера разнообразен, но его искусство, пишет ли он религиозные или светские картины, неизменно отражает действительность в жизненно убедительных, неприкрашенных и несколько тяжеловатых формах.

Связь Иорданса с родной средой и фламандским народом отчетливо проявляется уже в ранних его произведениях. Действующие лица картины «Поклонение волхвов» (1618—1620) словно написаны с натуры и напоминают простодушных фламандских крестьян. Широкими, плотными мазками художник уверенно пишет фигуры, подчеркивая объемы светотенью. Колорит картины яркий, звучный. Характерным образцом реалистического и порой несколько грубоватого искусства Иорданса может служить картина «Сатир в гостях у крестьянина» (начало 1620-х гг.).