ИСКУССТВО ПРОТОРЕНЕССАНСА

Центральной работой Джотто является роспись капеллы дель Арена в Падуе в 1308-1310гг. Фрески дошли в хорошем состоянии, авторство Джотто подтверждено документами. Построенная в самом начале XIV века на месте древнеримской арены падуанская капелла представляет собой небольшое однонефное здание (длина его — 20,8 м, ширина—8,4 м, а высота 12,8 м), перекрытое гладким полуциркульным сводом. Правая стена прорезана шестью узкими окнами с полуциркульным завершением. Здание построено было на средства местного богача Эн-рико Скровеньи, унаследовавшего огромное состояние, нажитое ростовщичеством. Движимый желанием замолить грехи отца и еще более — прославиться среди современников и потомков, Скровеньи не только построил капеллу, но и пригласил для ее декорировки самых знаменитых художников своего времени. Алтарь ее украшает статуя «Мадонны с младенцем» работы Джованни Пизано, стены внутри покрыты фресками Джотто.

Общий замысел росписи подчинен идее искупления греха. На входной стене расположен во всю ее высоту «Страшный суд», где томятся в аду осужденные за стяжательство грешники, а с другой стороны, среди праведников, коленопреклоненный Энрико Скровеньи вручает святым и монаху свою капеллу как искупительный дар. Верхнюю часть противоположной стены — триумфальной арки — занимают изображения «Благовещения» и апофеоза Марии-заступницы, которой посвящен храм. Между этими двумя полюсами на боковых стенах развертывается в трех ярусах повествование о жизни Марии и Христа. Оно начинается в верхнем ряду справа у алтарной стены и трижды опоясывает капеллу. В верхнем ярусе представлена жизнь Марии, в среднем — детство и чудеса Христа, нижний посвящен страстям. Весь цикл заканчивается на уровне около трех метров от пола. Цоколь украшен росписью, имитирующей мраморные вставки, среди которых изображены в нишах исполненные гризайлью, в подражание рельефам, фигуры добродетелей и пороков.

В этом крупнейшем цикле фресок Джотто предстает во всем блеске своего зрелого мастерства. Уже первое впечатление от росписи позволяет почувствовать ее глубокое отличие от средневековой традиций. Вместо ограниченного числа вырванных из общей связи канонических евангельских событий, каждое из которых приобретало символическое значение, Джотто создал связное историческое повествование, включив в него широкий круг сюжетов. Все в капелле дель Арена проникнуто ощущением ясности и гармонии. Написанные чистыми светлыми красками, заключенные в четкие обрамления фрески воспринимаются как ряд следующих друг за другом самостоятельных картин, связанных последовательностью рассказа. Пульсирующий ритм этого рассказа, чередование эпического повествования с лирическими и драматическими сценами притягивают внимание зрителя.