ИСКУССТВО ПРОТОРЕНЕССАНСА

Как и у Никколо, в произведениях Джованни можно найти мотивы, заимствованные из античной скульптуры. Создавая фигуру атланта для кафедры собора в Пизе (1392—1310 гг.), он также использовал в качестве прототипа древнее изображение Геракла. Однако он придал и этому образу черты экспрессии: тело приобрело изгиб, голова слегка склонилась набок, глаза глубоко запали, рот приоткрылся. Интенсивностью духовной жизни отмечены и образы созданных им мадонн. Далекие от бесстрастного величия скульптур Никколо, они проникнуты теплотой и нежностью материнства. Такова прекрасная «Мадонна с младенцем» в алтаре капеллы дель Арена в Падуе (1305 г.). Угловатость и резкость движения, создающего впечатление взволнованного порыва, сочетаются здесь с пластичностью формы, чувством материальности и телесности.

Творчество Джованни Пизано завершает расцвет ранней итальянской скульптуры. Уже с первых десятилетий XIV века ведущая роль в искусстве начинает постепенно переходить к живописи. Работы скульпторов середины и второй половины столетия не добавляют существенного нового к начинаниям и достижениям пизанской школы.

Искусство Рима. На рубеже XIII и XIV столетий новые веяния проникают и в живопись Италии. В течение некоторого времени значительная роль в этой области принадлежала художникам Рима. Хотя подъем римской школы был недолговре- менным, школа эта выдвинула все же одного из крупнейших мастеров Проторенессанса — Пьетро Каваллини (около 1250— около 1330).