Искусство Средней Италии с начала XVI столетия

Вскоре после завершения «Давида» Микеланджело начал работать над картоном заказанной ему одновременно с Леонардо фрески для зала Совета во дворце Синьории. Сюжетом ее послужил рассказ историка Филиппе Виллани о сражении между флорентийцами и пизанцами, происшедшем 29 июня 1364 года. В этом произведении Микеланджело решительно отступил от традиции изображения военных сцен. В отличие от Леонардо, он представил не кульминационный момент битвы и даже вообще не самое сражение, а предшествовавший ему эпизод, когда расположившаяся лагерем в местечке Кашины флорентийская армия была внезапно застигнута войском пизанцев. День был жаркий. Солдаты купались в реке. Заслышав сигнал тревоги, они спешат одеться и устремляются к месту сбора. Такой выбор сюжета дал возможность художнику обратиться к своему излюбленному мотиву — изображению нагого тела. Восемнадцать нагих фигур в сильном движении и разнообразных позах заполняют все поле картона. В некоторых из этих фигур использованы античные прототипы.

Мастерское изображение тел, их сложные ракурсы и повороты вызвали восторг современников. К сожалению, как и Леонардо, Микеланджело не удалось завершить работу. В связи с отъездом художника в Рим фреска не была написана, картон же впоследствии погиб, так что теперь мы можем судить о «Битве при Каши-нах» лишь по сделанным с картона в разное время рисункам и гравюрам.

Одновременно с «Битвой при Кашинах» Микеланджело написал для флорентийского купца Анджело Дони тондо «Святое семейство» (1503—1505 гг.). Этот традиционный сюжет художник также изобразил необычно. Главным в его картине стал сложный мотив движения трех расположенных на переднем плане фигур, объединенных в компактную группу. Позади, вместо обычного пейзажного фона, он поместил несколько обнаженных юношей.

В марте 1505 года папа Юлий II пригласил Микеланджело в Рим и поручил ему сделать для себя грандиозную гробницу, которая должна была быть установлена в перестраивавшемся в то время Браманте соборе святого Петра. Художник с жаром принялся за работу. По первому проекту, подробно описанному Вазари и известному по рисункам мастера, гробница должна была представлять собой отдельно стоящее сооружение, 10.5 метров длиной и 7,5 метров шириной, с овальной нишей для саркофага, богато украшенное скульптурой (около 40 статуй). Однако проект этот не был осуществлен. Когда после восьмимесячного пребывания в Карраре, куда он поехал за мрамором, Микеланджело возвратился в Рим, он убедился, что папа отказался от своего замысла. Возмущенный, он тотчас же уехал во Флоренцию и упорно отказывался вернуться, пока, наконец, в 1506 году, при содействии флорентийской Синьории, не состоялось его примирение с папой в Болонье. 1506—1508 годы Микеланджело провел в Болонье, работая над погибшей впоследствии бронзовой статуей Юлия II для фасада церкви Сан Пе-тронио. Когда в 1508 году он закончил работу и вновь прибыл в Рим, папа поручил ему расписать фресками плафон Сикстинской капеллы в Ватикане.