Искусство Средней Италии с начала XVI столетия

В 1531 году Микеланджело возобновил прерванную работу, но обстановка во Флоренции при новых герцогах Медичи чрезвычайно тяготила его. Он часто покидал родной город и подолгу жил в Риме, а в 1534 году, не вполне закончив работу в капелле, он почти бежал из Флоренции, навсегда покинув ее.

В художественном ансамбле капеллы Медичи архитектура и скульптура составляют нерасторжимое единство. Напряженному ритму архитектурных членении, подчеркнутому темным цветом пилястр, карнизов и обрамлений арок, соответствует и характер скульптуры — динамичной и мощной, местами пересекающей архитектурные тяги, словно с трудом умещающейся в отведенных для нее пределах. Такое впечатление производят и стеснен- ные узкими неглубокими нишами фигуры герцогов Джулиано и Лоренцо, и свисающие, как бы ценою огромного усилия удерживающиеся на покатых крышках саркофагов аллегорические фигуры «Утра», «Вечера», «Дня» и «Ночи». Огромное внутреннее напряжение, пронизывающее статуи саркофагов, необычная усложненность их поз вызывают ощущение мучительного неразрешенного конфликта. Мрачное настроение, положенное художником в эту скульптуру, нашло выражение в сонете, написанном им от лица «Ночи» в ответ на стихи, посвященные статуе:

Отрадно спать — отрадней камнем быть. О, в этот век — преступный и постыдный Не жить, не чувствовать — удел завидный. Прошу: молчи — не смей меня будить.

Столь же безрадостны и другие фигуры надгробий, например статуя «Дня», повернувшегося спиной к зрителю и лишь нехотя бросающего через плечо сумрачный взгляд. В статуях герцогов Микеланджело, мало заботясь о портретном сходстве, создал образы людей деятельного (Джулиано) и созерцательного (Лоренцо) характера. Но, несмотря на все их различие, и мужественный Джулиано. и погруженный в меланхолическое раздумье Лоренцо производят впечатление утомленных, не стремящихся к активной деятельности людей.

Помимо статуй для гробниц, Микеланджело сделал для капеллы фигуру Мадонны с младенцем. Две других статуи были выполнены уже не им самим. Вероятно, с одним из неосуществленных вариантов оформления интерьера капеллы связана и скульптура «Скорчившийся мальчик» (около 1524 г.).

С 1534 года Микеланджело постоянно живет в Риме, выполняя различные работы в качестве живописца, скульптора и архитектора. Но это уже не тот Рим, каким он застал его при Юлии II. Расцвет римской школы быстро шел на убыль. Многие художники покинули «вечный город» после трагических событий 1527 года. Все сильнее давала себя знать надвигавшаяся реакция, все более ощутимым становилось давление, оказываемое на художников церковью. Даже величайшая слава Микеланджело, работ которого наперебой домогаются папы, светские и духовные князья, не всегда спасает его от нападок.