Типичным представителем маньеристической монументально-декоративной живописи был работавший попеременно во Флоренции и Риме Джордже Вазари (1511—1574). Больше, чем живописи, Вазари обязан своей известностью «Жизнеописаниям наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих», которые и поныне являются одним из ценнейших источников по искусству итальянского Ренессанса. Как живописец он был весьма плодовит и написал во Флоренции и в Риме большое количество фресок и картин, перепевая в них мотивы, созданные великими мастерами, особенно Микеланджело. Подражательность искусства Вазари очень наглядно проявилась в картине «Ночь», где он почти буквально повторил мотив знаменитой одноименной статуи Микеланджело, утратив, однако, могучую экспрессию прототипа.
Фрески Вазари отличаются перегруженностью и некоторой вялостью, а также обилием аллегорий и символов. К числу наиболее значительных его работ принадлежат циклы фресок в палаццо Кан-челлерия в Риме (1546 г.) и в палаццо Веккио во Флоренции (1555 г.).
Самой яркой фигурой в искусстве Флоренции и Рима рассматриваемого периода был ювелир и скульптор Бенвенуто Челлини (1500—1571). Жизнь Челлини прошла в скитаниях. Он работал во Флоренции, Риме, Мантуе, дважды ездил во Францию, не связав себя, однако, с каким-либо двором постоянными узами. В свое время Челлини славился как величайший золотых дел мастер, однако мы мало знаем его с этой стороны, так как из ювелирных его работ сохранилось немногое. Примером их может служить золотая солонка Франциска 1 (1540—1543 гг.), украшенная фигурами Земли и Нептуна и богатыми, очень тонко исполненными рельефами. Удлиненные пропорции фигур, маленькие головы, сложность движений типичны для искусства этой поры. Этими же чертами отмечен исполненный Челлини в 1543—1544 годах во Франции бронзовый рельеф «Нимфа Фонтенбло», предназначавшийся для люнеты дверей дворца.
| 
МОБИЛЬНАЯ ВЕРСИЯ 
КАЛЕНДАРИ 
Праздники
