Искусство Венеции

Среди североитальянских городов одна только Венеция устояла против распространения монархических форм правления и сохранила республиканский строй. Венеция была патрицианской республикой. Раннее экономическое развитие города, сказочные богатства, скопившиеся в руках купечества в результате торговли с Константинополем и странами Северной Европы, обусловили выделение патрицианской верхушки, захватившей управление городом и образовавшей замкнутую касту.

АРХИТЕКТУРА. Венецианское зодчество, так же как и североитальянское, выделяется своей живописностью и декоративностью. Ренессанс проник в архитектуру Венеции через орнамент и декоративную обработку, почти не затронув планов и объемного решения зданий.

Исключительной нарядностью архитектуры отличаются городские дворцы венецианской знати. Примером может служить палаццо Ка д'Оро, построенный в 1421—1436 годах на Большом канале архитекторами Джованни Бон и Бартоломео Бон Старшим. Наименование Ка д'Оро (Золотой дом) дворец получил вследствие того, что декоративно-орнаментальная отделка фасада в свое время была позолочена. Ажурное сплетение арок, поддерживаемых колонками, лоджии во всех трех этажах, тонко отработанные детали придают зданию декоративность. Теми же качествами характеризуется и палаццо Фоскари (XV в.).

Центральное положение в архитектуре раннего венецианско- го Ренессанса занимает семья Ломбарде. Родоначальником ее является Пьетро Ломбарде (1437—1515), работавший с сыновьями. В 1481 году Пьетро Ломбарде вместе с сыновьями приступил к перестройке церкви Санта Мария деи Мираколи, фасад которой, завершающийся характерным для Венеции полукруглым фронтоном, выполнен из белого, темно-серого и красного мрамора. Внутри церковь также была обработана мрамором разных цветов. Вторым крупнейшим произведением Пьетро Ломбардо и его сыновей была скуола ди Сан Марко, фасад которой инкрустирован мрамором. Пьетро Ломбардо достраивал также известный палаццо Венд-рамин Калерджи (1481— 1509 гг.) —типичный венецианский дворец раннего Ренессанса.

ЖИВОПИСЬ. В первой половине и середине XV века в искусстве Венеции еще преобладали византийские и готические традиции. Лишь с 1460—1470-х годов оно вступило на новый путь. Но даже и в это время в творчестве некоторых художников продолжали стойко держаться консервативные черты.

Карло Кривелли (1430/35—1495). Самым ярким представителем этого консервативного направления был Карло Кривелли, произведения которого еще тесно связаны с готикой и отмечены чертами феодально-рыцарской культуры. Кривелли работал в Венеции и городах Северной и Средней Италии. Он писал преимущественно алтарные картины с утонченно изящными, хрупкими, немного манерными мадоннами и нарядно одетыми святыми. Картины* его сияют эмалевой поверхностью красок и изобилуют изображениями ковров, драгоценностей, златотканой парчи, фрагментов архитектурных сооружений и излюбленных мастером декоративных гирлянд из фруктов и овощей. Он не чуждался и новых веяний и был знаком с основами перспективы, о чем свидетельствует картина «Благовещение» (1486г) с изображенным в сокращении зданием, в нижнем этаже которого находится келья Марии. И все же самое восхитительное и в этой картине—ее натюрморт: утварь кельи Марии, горшок с цветами, ковер, клетка с птицей. Картины Кривелли графичны. Их угловатые, ломкие линии выдают родство с готикой.