Искусство Средней Италии с начала XVI столетия

АРХИТЕКТУРА. Если в период кватроченто ведущее положение в развитии архитектуры занимала Флоренция, то с начала XVI столетия оно переходит к Риму. С начала правления папы Юлия II (1503—1513 гг.) начинается «золотой век» римской архитектуры. Стремясь к политическому и культурному возрождению Рима как столицы Италии, Юлий II, а позднее Лев X (1513—1521 гг.) считали необходимым поднять свой авторитет путем интенсивного строительства и меценатства.

На это время приходится расцвет архитектуры Высокого Ренессанса, отличительными качествами которой становятся монументальность, навеянное Древним Римом импозантное величие и грандиозность замыслов, наиболее ярко проявившаяся в брамантовских проектах перестройки Ватикана и собора святого Петра.

Донато д'Анджело Браманте (1444—1514)играл в зодчестве Высокого Ренессанса ту же роль, что и Брунеллески в период раннего Ренессанса. Он определил своим творчеством пути развития архитектуры XVI века..

Браманте был родом из небольшого местечка близ Урбино. Он начал свою деятельность как живописец. С 1468 года он стал обучаться в Урбино архитектуре, вероятно, под руководством Лучано да Лаурана. В 1476 году он в качестве живописца был приглашен в Милан герцогом Лодовико Моро, стремившимся придать блеск своему правлению покровительством художникам и поэтам. Первым архитектурным произведением Браманте в Милане была церковь Санта Мария прессо Сан Сатиро (1479—1499 гг.) с небольшой восьмигранной сакристией. В 1492—1497 годах он построил церковь для монастыря Санта Мария делла Грацие, в трапезной которого Леонардо да Винчи писал в те же годы фреску «Тайная вечеря». В 1499 году, после захвата Милана французами, Браманте переехал в Рим, где вскоре поступил на службу к папе Александру VI Борджа.

По приезде в Рим Браманте изучает памятники классической римской архитектуры. Через нее он воспринял чувство монументальности, ставшее отличительной чертой его творчества. Первое римское произведение Браманте в области церковного зодчества — часовня во дворе монастыря Сан Пьетро ин Монторио, так называемое Темпиетто — послужило как бы «манифестом» Высокого Ренессанса. В Темпиетто получила законченное выражение идея центрально-купольного сооружения. Несмотря на свои небольшие размеры, оно заняло положение первого подлинно монументального произведения архитектуры Высокого Ренессанса.

Высшим достижением творчества Браманте являются его ватиканские сооружения. Ему поручается составление проекта реконструкции Ватикана, который до того представлял ряд разрозненных построек. По существу, предстояло создать новое сооружение, умело введя в него уже существующие строения. Браманте соединил здание старого Ватикана с ранее построенной в XV веке виллой Бельведер двумя длинными галереями, ограничивающими Ватикан с запада и востока. Пространство между этими галереями Браманте оформил в виде разбитого на трех уровнях гигантского парадного двора, замыкающегося величественной нишей — экседрой (первоначально одноярусной). Этот двор уже не напоминает скромные дворы сооружений XV века — интимные и уединенные, он предназначен для торжеств, шествий и театрализованных действий. Открытое пространство, наполненное воздухом и солнцем, окружающие его монументальные здания создают впечатление величия и служат прекрасным местом действия и фоном для торжественных церемоний. Браманте создает также в системе старых ватиканских корпусов большой двор Лоджий — кортиле ди Сан Дамазо, строительство которого быго завершено Рафаэлем, украсившим лоджии фресковой росписью.-