Искусство второй половины XVII — начала XVIII века

Ясный, величественный и хорошо освещенный интерьер храма можно охватить единым взглядом, так как его боковые ветви объединяются огромными арками с центральным пространством. И собор, и рядом стоящая трапезная (1696—1701), и древний Михайловский собор, и громадные холмы, амфитеатром окружающие монастырь, — все вместе создает незабываемый ансамбль, полный очарования и уюта.

Наконец, особую группу составляют трехчастные в плане храмы: однокупольные (церковь Ильи на Подоле в Киеве, 1692), трехкупольные (церковь на Ближних пещерах в Киеве, 1700). Церковь Рождества Богородицы на Дальних пещерах в Киеве (1696) — трехкупольный храм с четырьмя низенькими часовнями по углам, получивший благодаря этому живописную пирамидальную семикупольную композицию.

Влияние форм деревянного зодчества более отчетливо видно в Николаевской церкви в Глухове (1686), повторяющей тип деревянной церкви с гранеными срубами. Воскресенская церковь в Сумах (1702), являющаяся точной копией трехкупольной деревянной церкви, и Покровский собор в Харькове (1689,), подобно зданиям русской архитектуры, имеют каменный подклет.

Три восьмигранных башнеобразных объема Покровского собора, стоящие на подклете "по московскому образцу", точно так, как в деревянном зодчестве, поставлены очень тесно, что создает стройный силуэт. На уровне подклета храм охвачен аркадой в виде "опасанья" деревянных церквей, а над ним устроена открытая галлерея — подобной конструкцией зодчий удачно погашает распор куполов. В отличие от готики, где для этой цели устраивались многочисленные контрфорсы, не играющие никакой роли в композиции здания, прием Покровского собора — очень важный элемент его образа.