Искусство второй половины XVII — начала XVIII века

Самый совершенный среди них — храм Георгия в Выдубецком монастыре. Четыре мощных граненых купола поставлены крестообразно возле центральной главы. Крупный масштаб глав усиливается контрастом низеньких двухэтажных помещений во входящих углах. На фоне высоких приднепровских холмов, подобно светлому кристаллу, возвышается храм со своими ясными гранеными башнями. Стремительное движение вертикальных линий, перебитое карнизом, смягчается и вновь продолжает устремляться ввысь в прихотливой игре форм барочных кровель сложного грушевидного очертания и как бы растворяется в изящных маковках венчания.

Ясный, величественный и хорошо освещенный интерьер храма можно охватить единым взглядом, так как его боковые ветви объединяются огромными арками с центральным пространством. И собор, и рядом стоящая трапезная (1696—1701), и древний Михайловский собор, и громадные холмы, амфитеатром окружающие монастырь, — все вместе создает незабываемый ансамбль, полный очарования и уюта.

Наконец, особую группу составляют трехчастные в плане храмы: однокупольные (церковь Ильи на Подоле в Киеве, 1692), трехкупольные (церковь на Ближних пещерах в Киеве, 1700). Церковь Рождества Богородицы на Дальних пещерах в Киеве (1696) — трехкупольный храм с четырьмя низенькими часовнями по углам, получивший благодаря этому живописную пирамидальную семикупольную композицию.

Влияние форм деревянного зодчества более отчетливо видно в Николаевской церкви в Глухове (1686), повторяющей тип деревянной церкви с гранеными срубами. Воскресенская церковь в Сумах (1702), являющаяся точной копией трехкупольной деревянной церкви, и Покровский собор в Харькове (1689,), подобно зданиям русской архитектуры, имеют каменный подклет.

Три восьмигранных башнеобразных объема Покровского собора, стоящие на подклете "по московскому образцу", точно так, как в деревянном зодчестве, поставлены очень тесно, что создает стройный силуэт. На уровне подклета храм охвачен аркадой в виде "опасанья" деревянных церквей, а над ним устроена открытая галлерея — подобной конструкцией зодчий удачно погашает распор куполов. В отличие от готики, где для этой цели устраивались многочисленные контрфорсы, не играющие никакой роли в композиции здания, прием Покровского собора — очень важный элемент его образа.

Все в этом храме подчинено стремлению ввысь — и граненые объемы, и узенькие окна с изящными наличниками и тоненькими колонками, опирающимися на фигурные кронштейны в виде "коников" украинской народной архитектуры. Интерьер храма гармонирует с внешней архитектурой, он поражает изяществом, стройностью и высотой. Линии граней башнеобразных объемов стремительно взлетают ввысь и на высоте первого залома начинают сближаться, но в гранях первого восьмерика пирамиды они выпрямляются и устремляются вверх, наконец, еще раз ломаются и сближаются, чтобы в третий раз стремительно взлететь ввысь и сойтись в зените купола. Покровский собор в Харькове, вздымающийся своими тремя башнями-куполами на сорокаметровую высоту, является замечательным творческим достижением украинского строительного гения.