Искусство Франции 1820—1840-х годов

Тема народа приобретает в рельефе некоторую отвлеченность. Народ — это люди всех возрастов: зрелые мужи, старики, юноши, почти дети. Всех их объединяет общее чувство, ради которого они готовы идти на смерть. Общность настроения подчеркнута ритмическими повторами в разворотах фигур, движениях рук и ног. Рельеф выполнен из камня, которым облицована и арка Шальгрена: это создает единство фактур, еще более подчеркивает связь скульптуры с архитектурой.

Из более поздних произведений Рюда следует отметить статую маршала Нея (1853), установленную на авеню Обсервуар. «Памятник Нею» можно назвать памятником верности, ибо бывший наполеоновский маршал поддержал Бонапарта в период ста дней, за что и поплатился жизнью (Ней был расстрелян как раз на авеню Обсерватуар в декабре 1815 г.). Первоначально Рюд хотел представить Нея в момент казни: со словами «прямо в сердце» он подставляет грудь под пулю. Однако затем Рюд отказался от этого замысла — не мученик, а герой должен был предстать перед потомками. Скульптор показал маршала во время атаки: пружинисто и энергично тело, повернута голова, в поднятой руке зажата сабля.

Антуан Бари (1795—1875), самый выдающийся французский скульптор-анималист XIX в., был также тесно связан с романтизмом. Он работал напряженно и интересно, окруженный друзьями и единомышленниками, высоко ценившими его небольшие, как правило, отлитые в бронзе скульптуры. Текучесть 11 материала как нельзя лучше соответствовала передаче движений животных, показанных чаще всего в момент нападения, борьбы. Их выбор примечателен — это дикие звери (львы, тигры, пантеры, олени). Они являются для Бари воплощением энергии, стихийного порыва. Многие часы проводил скульптор в зверинцах и в парижском зоологическом саду, наблюдая за повадками и особенностями животных. Нередко его спутником в этих экскурсиях бывал Делакруа, также уделявший серьезное внимание анималистическому жанру. Естественно, что художники (Бари занимался также и живописью, и акварелью) убирали из своих произведений все то, что могло напомнить о неволе. Животное должно быть свободным, диким, полностью раскрывая в естественных условиях свою сущность. Так рядом со львами, тиграми, дикими лошадьми в живописных работах появлялись придуманные равнины, пещеры, деревья. Что касается скульптур, то Бари проявил себя как блестящий мастер ансамбля. Его борющиеся животные всегда неразрывно связаны друг с другом, образуя единое динамичное целое.

С романтизмом соприкасался в своем творчестве и Давид д'Анже (1788—1856). Сближение с романтизмом началось у него тогда, когда за плечами ваятеля уже были произведения в духе последовательного классицизма. Подобно Гудону, Давид д'Анже стремился запечатлеть черты выдающихся современников, обращаясь для этого к медалям — искусству, которым владел в совершенстве. Залогом успеха были живые контакты с моделью, непосредственные впечатления. Медальон изображающий Левеля относится к к числу лучших его произведений.