Искусство Франции 1820—1840-х годов

Для романтизма характерно усиление интереса к Востоку, к странам, не затронутым современной буржуазной цивилизацией. Им казалось, что именно там можно найти действительно свободных людей и подлинно свободные отношения. Реальное соприкосновение с Востоком (Алжир, Марокко, Турция, в какой-то мере Испания), бывшее по большей части довольно внешним и кратковременным, не разбивало идиллического представления о нем и не разрушало рожденного воображением художников идеала. А воображению романтики придавали огромное значение, видя в нем основу творчества. Но в их представлении далеко не каждый художник был способен призвать к себе в союзники фантазию и отдаться полету воображения. Отсюда представление, о художнике как о личности неординарной, наделенной не только особыми способностями, но и внутренним даром и, как правило, не находящей понимания у окружающих.

В годы Июльской монархии в развитии романтизма появляются новые черты. Обращаясь к исторической теме, художники чаще всего вспоминают о баталиях далекого прошлого и о наполеоновской эпопее. В эти годы французское искусство выдвигает новый тип исторического живописца. Наряду с характерным для Делакруа обращением к важнейшим историческим сюжетам, интерпретированным взволнованно и страстно, появляется Деларош и другие художники его типа, например Конье, которые фиксируют с документальной точностью занимательные, подчас окрашенные мелодраматизмом эпизоды прошлого. В центре их внимания оказываются короли, их наследники, заговорщики, полководцы. Драматические эпизоды их биографий, отраженные на живописных полотнах, неизменно привлекают к себе внимание посетителей салонов. О картинах такого рода много пишет пресса, подробно пересказывая их содержание. В самом показе истории появляются описательность, бытовизм.

Изменения происходили и в неоклассицизме завоевавшим себе в годы Империи лидирующее положение. Французское искусство на новом витке своей истории выдвинуло блестящего представителя этого течения — Энгра. Казавшийся современникам надеждой и опорой неоклассицизма, Энгр на деле был фигурой далеко не однозначной. В картинах на литературные и восточные сюжеты он соприкасался с романтизмом, а в портретах продемонстрировал такую жизненную правдивость в постижении человеческих характеров, что созданные им образы стали в один ряд с реалистическими достижениями выдающихся портретистов. Процесс постепенного перехода от высокого, героического к обыденному, частному, затронул и классицизм. Представители этого течения либо занимались холодным стилизаторством, подражая ренессансным образцам (школа Энгра), либо спускались с котурн на землю, интерпретируя античность в развлекательном духе. В этом отношении они сближались с художниками типа Делароша, совместно формируя искусство, которое в недалеком будущем станет именоваться салонным.