Искусство Франции середины 19 века

Существенную роль в художественной жизни играли светские салоны и кафе. Роль первых была весьма значительной в истории французской культуры уже в годы Великой французской революции, а затем Империи, Обычно хозяйкой салона бывала какая-нибудь светская образованная лама, вроде мадам Рекамье, которой удавалось объединить вокруг себя писателей, поэтов, художников, политиков и т. д. Иной была роль кафе, где 12 предпочитала собираться демократически настроенная интеллигенция. Пожалуй, только Париж дает в эти годы примеры такой исключительной роли маленьких скромных кафе в духовной жизни общества. «Храмом реализма» назвал критик Шанфлери пивную Андлер на улице Отфей, где в конце 40-х — начале 50-х годов любили проводить время «апостолы реализма» и сам мэтр Курбе. В конце 60-х «храмом реализма» на новом этапе его развития стало кафе Гербуа на Батиньолях, где мэтром был Мане.

Живопись. Пейзажи в середине XIX столетия играли очень значительную роль. Французское романтическое искусство не вьщвинуло больших пейзажистов, равных немцу Фридриху или англичанину Тернеру. Сказалась и устойчивость классической традиции, и специфика французского романтизма, которому лишь в незначительной степени были свойственны рефлексия, уход в область субъективных переживаний и чувствований. Но к середине столетия именно во Франции сосредоточились наиболее интересные искания в области пейзажа.

Первым, кто поднял престиж французской пейзажной школы, был Камилл Коро (1796—1875). Он родился в Париже в обеспеченной семье. В годы учебы Коро приобщился к классической традиции, но затем многие годы разрабатывал национальный реалистический пейзаж, в котором одновременно чувствовались и классическая строгость, и романтическое сопереживание. Наконец, Коро кое в чем предвосхитил живописные открытия импрессионистов. В 1825 г., после посещения Италии, в его творчество органично вошла тема Рима. Представление о раннем творчестве Коро дают небольшие полотна: «Колизей, вид из сада Фарнезе» (1826), «Замок святого Ангела» (1826—1828). В них особенное внимание уделяется архитектуре. Древние постройки — это часть современного города, гармонично с ним сочетающаяся. В городские пейзажи органично включены: река, поросший кустарником холм, деревья. Огромную роль в создании целостного ансамбля играет колорит, теплый, построенный на сочетании розовато-серых, коричневых, желтоватых тонов, и свет, выявляющий конструктивную основу изображенного. Коро еще дважды приезжал в Италию — в 1834 и 1843 годах, и какие бы места он ни писал, художник всегда ощущал красоту архитектурных форм и мастерски строил композицию своих картин («Утро в Венеции», 1834).