Искусство Франции

Стилистические искания этих лет закономерно приводят Ренуара к скульптуре. Его статуи - женские фигуры, чаще всего обнаженные, воплощают тот же пластический идеал, что и его живопись, быть может в еще более монументальных формах. Любимый мотив художника — обнаженные фигуры на фоне прекрасной природы — получил в последней работе художника, -великолепном холсте «Купальщицы» (ок. 1918—1919), пожалуй, самое смелое выражение в преувеличенных, мощных, полнокровных формах, в горячих, пронизанных светом красках. Эта большая картина, законченная в год смерти Ренуара, завершила развитие его искусства, пафосом и нравственным смыслом которого неизменно оставалось прославление жизни и красоты.

Камиль Писсарро (1830-—1903) был единственным неизменным участником всех выставок импрессионистов, примиряя со свойственной ему доброжелательностью и терпимостью возникавшие разногласия.

Ранние работы Писсарро обнаруживают стилистическую связь с искусством барбизонцев, Курбе и Коро. Затем, сблизившись в конце 1860-х годов с Мане и группировавшимися вокруг него молодыми художниками, он обращается к пленэру, к более светлой палитре, к более свободной, динамичной и обобщенной манере письма. К началу 1870-х годов в пейзажах Писсарро полностью формируются все особенности импрессионистического видения и в то же время с большой определенностью выявляются характерные черты его личного мироощущения. В группе импрессионистов Писсарро был самым «крестьянским» художником. В отличие от Моне и Ренуара, которые чаще всего находили свои мотивы вблизи Парижа, в отличие от Сислея, особенно тонко выразившего меланхолическую прелесть предместий и очарование маленьких городов, Писсарро любил писать настоящую деревню, с ее лугами и пашнями, фруктовыми садами, огородами и приземистыми крестьянскими хижинами. Жизнь земли, бесконечно привлекавшая художника, была неотделима в его представлении от жизни людей, от их «трудов и дней». В его пейзажи органично входят фигуры крестьян и крестьянок, пасущих скот, собирающих жатву, отдыхающих среди стогов или медленно бредущих по дорогам. Самый характер этих мотивов, абсолютная подлинность народных образов и в то же время их поэтичность, наконец ощущение гармонического единства земли и людей, безусловно, связывают Писсарро с Милле. Писсарро высоко ценил искусство «гениального крестьянина», как он называл Милле.