Девяностые - начало девятисотых годов

Зрелый модерн в странах Восточной Европы. В польском и чешском модерне были значительные явления, хотя в целом этот стиль не получил преобладающего развития в живописи и архитектуре этих стран. Хронологически модерн здесь несколько сместился: он лишь начинался в 90-е годы, а расцветал в 900-е и даже 10-е годы XX столетия. В Чехии успешно работал ученик Отто Вагнера — Я. Котера. Среди чешских живописцев как оригинальная фигура, безусловно принадлежащая стилю модерн, выступает Я. Прейслер. В Польше самым крупным мастером модерна был С. Выспяньский — живописец, график, мастер оформительского и прикладного искусства, сценограф, личность чрезвычайно разносторонняя; следует также упомянуть живописцев В. Войткевича и Э. Окуня, архитектора Д. Ланде.

Среди венгерских живописцев наиболее органично вписывается в историю европейского Ар Нуво живописец И. Риппль-Ронаи, входивший в группу Наби в Париже. В более чистом виде модерн представляет венгерский художник А. Кёрёсфой-Криш.

Модерн в Северной Америке. В Северной Америке по-прежнему, как и в 80-е годы, главным двигателем модерна была Чикагская школа. Салливен сохраняет роль ведущей фигуры. Но не только в его постройках проявляется тенденция модерна. Близкие черты заметны в творчестве другого чикагского архитектора, Д. Бернэма. и целого ряда других мастеров. Им присуще некое стилевое единство. В их творчестве уже в 90-е годы проявляются те особенности, которые в европейской архитектуре модерна окажутся определяющими в начале XX века — на стадии перехода к рационализму. Вместе с тем почти все чикагцы охотно применяют в своих больших многоэтажных постройках декоративные украшения, орнаментику, которая иногда почти неотличима от орнаментики, типичной для представителей самого условного модерна — Гауди или Гимара.

В конце 80-х годов в Чикаго появился Райт, которому суждено было сыграть в дальнейшем выдающуюся роль в развитии мировой архитектуры XX столетия. Он учился у Салливена. но выработал в 90—900-е годы свой самостоятельный стиль, который вполне может быть сопоставим с архитектурой европейского модерна. Его невысокие частные дома, как бы стелющиеся по поверхности земли, построены на соотношении перетекающих друг в друга пространственных единиц. Райт использовал принципы японской архитектуры, которая оказала влияние на европейцев еще за два — три десятилетия до этого, в момент становления архитектуры модерна. Разумеется. Райт не оказывается на основных путях архитектурного Ар Нуво. но он составляет некую аналогию стилю.

Чикагская школа дала одного видного графика — У. Брэдли, который охотно воспринял опыт Бёрдсли и делал великолепные плакаты, всегда очень точно и органично решенные, декоративные и броские.

В области прикладного искусства Америка дала мастера стоящего на уровне Галле или Лалика. Этим мастером был Л. К. Тиффани. еще в 1879 году обосновавший свою фирму, а к 1900 году добившийся всемирного признания, получив "Гран-при" на Всемирной Парижской выставке. Вазы Тиффани принадлежат к наиболее характерным образцам произведений искусства зрелого модерна.

На рубеже столетий модерн захватил разные страны — малые и большие, всюду создал школы, объединения, выставочные группы, журналы, даже колонии художников. В некоторых странах он запоздал в своем развитии и захватили первое десятилетие XX века, хотя это было уже время позднего модерна.