Картина «Водоем» (1902) представляет собой как бы концентрированную формулу живописной системы Борисова-Мусатова. Композиция развернута не в глубину, а на плоскости снизу вверх. Полотно трактуется как декоративное панно или гобелен. Почти все пространство холста занимает полуовал водоема, в котором отражаются небо с белыми облаками и стволы деревьев с зеленой листвой. Линия горизонта отнесена далеко за верхнюю раму изображения, так что плоскость земли с зеркалом водоема оказывается почти параллельной плоскости холста. Голубое небо с белыми облаками дано отраженным в овальном обрамлении водоема. При этом сама поверхность отражения неосязаема — водная гладь предполагается настолько спокойной и зеркально-прозрачной, что становится невидимой.— и отражение в воде воспринимается наравне с реальными предметами. Живописный и композиционный строй картины настраивает на особое созерцание ее. при котором исчезают границы между кажущимся, отраженным и явным. В том же состоянии завороженности пребывают и героини мусатовской картины (сестра и невеста художника). Девушка, сидящая на возвышении первого плана, погружена в мечтательное забытье, вглядываясь вдаль. Другая женская фигура в кружевной накидке поверх бледно-сиреневого платья, с опущенными, словно во сне. веками, скользит по краю водоема. Девушки не видят друг друга. Но не связанные между собой словесным диалогом или каким-либо определенным действием, они взаимодействуют иначе — музыкой живописи и композиции. повторностью плавно-округлых контуров, колористическим созвучием нежно переливчатых красочных тонов. общностью настроения, тонко переданной духовной связью.
В картине «Водоем» цветовое решение еще не оторвано от реальной природы. В последующих же своих работах художник исходит больше из волновавших его чисто декоративных проблем, подчиняя им впечатления от натуры. Таковы: «Изумрудное ожерелье» (1904), «Призраки» (1903), «Сон божества» (1905), «Реквием» (1905).
«Изумрудное ожерелье» было задумано как декоративное панно. В нем больше, чем в «Водоеме», утверждается принцип плоскостности композиции. Фигуры женщин расположены наподобие фриза на малахитовом фоне весенней зелени. Одуванчики и гирлянды дубовых листьев трактованы чисто декоративно. На этом фоне фигуры выступают легким горельефом. Картина выделяется своим мажорным, ярким цветом зелени и тончайшими переливами красок на одеждах женщин. Композиция проникнута певучим ритмом легкого движения фигур. Сюжетная канва едва угадывается, взаимоотношения действующих лиц даны слабым намеком.
| 
МОБИЛЬНАЯ ВЕРСИЯ 
КАЛЕНДАРИ 
Праздники
