Обьединение «Мир искусства»

Бенуа хотя и работал в масляной живописи, но, как и другие художники "Мира искусства", предпочитал темперу, гуашь с их декоративным характером цвета и вообще придавал своей живописи подчеркнутую графичность, акцентировал линейное начало, утрируя прорисовку силуэтов, как то можно видеть и в картине «Китайский павильон. Ревнивец» (1906).

Художникам «Мира искуссства» присуща постоянная ассоциативность творческого мышления. Их картины полны разнообразными реминисценциями, навеянными музейной эрудицией, калейдоскопом воспоминаний об искусстве разных эпох. Поэтому мастера «Мира искусства» так охотно обращались к литературной иллюстрации. Литературная иллюстрация была призвана не только интерпретировать текст, но декорировать страницу. Вся книга мыслилась как единый декоративный ансамбль. Именно в таком плане осуществлена забавная «Азбука в картинках Александра Бенуа» (1904). Ее содержание связано с театром, старинным, полным всяческих условностей, затей. В глазах Бенуа такого рода театральность была синонимом художественности искусства.

Шедевром Бенуа явились иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник» (1903-1905 и 1916-1921). Он обращался к ним неоднократно, они существуют в нескольких, не сильно разнящихся вариантах.

Рисунки к «Медному всаднику» были кульминацией петербургской темы в творчестве Бенуа. Петербург стал главным «героем» этих иллюстраций. Следуя Пушкину. Бенуа сумел найти художественно чрезвычайно емкие и эмоционально-выразительные образы. Художник глубоко проникает в содержание и дух пушкинской поэмы, тонко чувствует ее язык, то овеянный романтикой и торжественно приподнятый, то более суровый и простой.