Обьединение «Мир искусства»

В картине «Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе» (1905) Лансере избирает характерный для художников «Мира искусства» сюжет «выхода», лишенный сложной фабулы. Однако в трактовке всей сцены, в изображении действующих лиц он не ограничивается передачей общего стиля дворцовой церемонии, а со вниманием изображает самих ее участников: важную, тучную, стареющую Елизавету, чопорных придворных с их хитрыми, надменными лицами. Каждая из фигур Лансере пластически-объемна, живописна. В позах, жестах, ракурсах много разнообразия. Вся процессия развернута на переднем плане, в ее характеристике художник идет не от гротеска, не от ритмичного шествия марионеток, а от движения живых людей, свободно расположившихся в пространстве. Такая трактовка позволила Лансере прийти к гармоничному соотношению всей группы с величественной перспективой царскосельского дворца и его барочной колоннадой, белым мрамором статуй, золотом лепных украшений. И фигуры и дворец эффектно вписываются в лирический пейзаж - молодой, подстриженный, по-весеннему прозрачный парк. Давая широкий размах пространству, художник избегает четкого чередования планов, все смягчено легкой пленэрностью живописи. Холодный свет северного дня объединяет краски.

Лансере влекла к себе эпоха Петра, которую он. подобно другим мирискусникам, воспринимал романтически. Если в картине «Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе» есть отпечаток жанровости, то в картинах, посвященных петровскому времени, бытовой характер чувствуется меньше. Обыденное в них выглядит героическим. Такова, например, темпера «Петербург начала XVIII века» (1906). По существу, это пейзаж, но пейзаж, насыщенный деяниями людей. Некоторая графичность манеры в полной мере отвечает линейной четкости архитектурного облика Петербурга. Низкая линия горизонта, большой простор неба, стройное здание Двенадцати коллегий, выдержанный в серой гамме колорит придают композиции характер строгой торжественности.