Обьединение «Мир искусства»

Добужинский известен и как иллюстратор. Он сделал ряд иллюстраций к повести А. С. Пушкина «Станционный смотритель» (1906). и к поэме М. Ю. Лермонтова «Казначейша» (1912).

Театральная декорация, родственная искусству книжной иллюстрации, поскольку она также связана с интерпретацией чужого замысла, являлась еще одной отраслью, где «Миру искусства» суждено было произвести крупную художественную реформу. Она заключалась в переосмыслении старой роли театрального художника. Теперь он уже не оформитель действия и создатель удобных сценических выгородок, а такой же истолкователь музыки и драматургии, такой же равноправный творец спектакля, как режиссер и актеры. Известно, например, что сочинение музыки балета «Петрушка» происходило при непосредственном участии А. Бенуа. Художник разворачивал перед Стравинским зрительные образы будущего спектакля, служившие дополнительным стимулом фантазии композитора. Декорации «Петрушки» — этого, по выражению художника, «балета улицы»,— воскрешали дух ярмарочно-балаганного празднества.

Расцвет деятельности «мирискусников» на поприще театрально-декорационного искусства относится уже к 10-м годам XX в. и связан с организованными С. Дягилевым «Русскими сезонами» в Париже, включавшими в себя целую серию оперных и балетных постановок. Именно в спектаклях «Русских сезонов» европейская публика впервые услышала Ф. Шаляпина, увидела А. Павлову, познакомилась с хореографией М. Фокина.

Именно здесь особенно полно и ярко проявилось дарование Л. С. Бакста (1866—1924)—художника, принадлежавшего к основному ядру «Мира искусства». Склонность Бакста к занятиям искусством проявилась рано. Он довольно часто посещал с родными итальянскую оперу, гастролировавшую в Петербурге, рано почувствовал интерес к изобразительному искусству и в 1883 году поступил учиться в Академию художеств. Знакомство с участниками кружка, основавшими «Мир искусства», побудило молодого художника исполнить ряд портретов лиц, принадлежавших к этому кругу: «Портрет В.Ф. Нувеля» (1895), «Портрет А.Н. Бенуа» (1898), «Портрет З.Н. Гиппиус» (1906), «Портрет Андрея Белого» (1905), «Портрет СП. Дягилева с няней» (1906). Графические портреты, созданные Бакстом, камерны по характеру образов. Рисунок часто тактично оживлен цветом. Акварели живописны. В рисунке сказались поиски изысканной обобщенной линии контура — черта, обязанная стилистике модерна. Показательна в портретах Бакста та печать артистизма, утонченности модели, которая отвечала новым эстетическим устремлениям эпохи.