Обьединение «Мир искусства»

Несомненно, что всеми художественными приемами -композицией, масштабом изображения - Бакст подчеркнул момент необыденности изображаемого, как бы его вселенские масштабы; статуя Афродиты может быть осмыслена в общем контексте как олицетворение прекрасного начала мира.

Для графических работ Бакста характерен линейный каллиграфический стиль, сочетающий изображение фигур с прихотливым растительным орнаментом и введением элементов архитектурного декора в духе античности - «Колокольный звон. Памяти Борисова —Мусатова», фронтиспис для журнала «Золотое руно». 1906; заставки в журнале «Мир искусства». 1901. № 5; обложка книги А.Н. Бенуа «Русский музей императора Александра III». 1906; обложка журнала «Лебедь». 1908. и др.

Но. пожалуй, самый существенный велад сделал Бакст в театрально-декорационное искусство. Экзотический, пряный Восток, с одной стороны, Эгейское искусство и греческая архаика - с другой. - вот две темы и два стилистических пласта, составляющих предмет художественных увлечений Бакста. Он оформляет преимущественно балетные постановки, среди которых его шедеврами явились декорации и костюмы к «Шехерезаде» на музыку Римского-Корсакова (1910), «Жар-птице» Стравинского (1910), «Нарциссу» Н. Черепнина (1911). «Дафнису и Хлое» Равеля (1912) и к поставленному В. Нижинским на музыку Дебюсси балету «Послеполуденный отдых фавна» (1912).

В парадоксальном сочетании противоположных начал -вакхически-буйной красочности, чувственной терпкости колорита и ленивой грации, безвольной, текучей линии рисунка, сохраняющего связь с орнаментикой раннего модерна,— своеобразие индивидуального стиля Бакста. Выполняя эскизы костюмов, художник передает характер, цветовой образ, пластический рисунок роли, сочетая обобщенность контура и цветового пятна с ювелирно тщательной отделкой деталей — украшений, узоров на тканях.