Искусство Франции начала XX века

На картине "Красная комната" (1908) представлен десерт на столе, ставящая вазу с фруктами женщина, а также стул и висящая на стене картина. Но весь этот набор обычных предметов увиден Матиссом по-новому. Стена и стол объединяются в единую ровную поверхность. Бруснично-красный тон без всяких изменений переходит с плоскости стола на плоскость стены: и тут. и там на этих поверхностях играет синий затейливый арабеск. Остальные элементы не нарушают общего декора: органически входя в композицию своим цветом и очертаниями, они дополняют и подчеркивают главный мотив. Таково, например, значение находящейся слева картины: изумрудно-зеленое пятно травы оттеняет бруснично-красный цвет, четкий прямоугольник рамы подчеркивает игру арабеска и т. д. Написанное на большом холсте (в длину более 2 м). нарядное по цвету, полотно раскрывает великолепные возможности Матисса-декоратора. По сути, это уже не станковая картина, а декоративное панно.

Декоративными работами в полном смысле этого слова являются панно "Танец" и "Музыка" (1910), написанные Матиссом для украшения московского особняка Щукина. На каждом из них представлены на сине-зеленом фоне пять красных фигур. Но сколь различно их размещение на полотне и заданный этим размещением ритм! "Танец" исполнен динамизма. Предельно обобщены фигуры танцующих, которые, взявшись за руки, образуют хоровод — это изобразительное воплощение самой идеи танца. Конкретная характеристика образов, даже их пол (хотя Матисс представляет танцующих женщин) для него не имеет значения; зато телодвижения, позы неповторимо разнообразны. Именно их непохожесть и в то же время подчиненность заданному ритму способствуют созданию целостного, но отнюдь не однообразного впечатления. Неистовый темперамент сочетается со сдерживающим его разумным началом.

Панно "Музыка" подчинено совсем иному ритмическому строю. Фигуры отделены друг от друга паузами. Двое играют, трое слушают. Опять-таки не делается никакой попытки индивидуализировать образы, хотя все пять персонажей повернуты к нам лицом, но лица — это просто немые статичные лики. Разнообразные позы, не повторяющиеся, строго подчиненные ритмичному началу. Ритм, заданный крайней левой фигурой стоящего скрипача, находит продолжение в фигурах сидящих. Следуя за линией, отделяющей синее пятно фона от зеленого, фигуры поднимаются вверх, а справа вновь спускаются вниз. Царствует замедленное, неторопливое движение, почти покой. Каждое панно смотрится хорошо по отдельности, однако, будучи помещены рядом, они существенно дополняют друг друга — музыка и танец, покой и динамика.