Античной является только средняя часть арки, почти все пилоны реставрированы в 19 веке.

Над архивольтом изображены две летящие богини победы Виктории, как бы венчающие победителя; на фризе коринфского антаблемента — триумфальное шествие Тита, представленное в виде монотонного ряда фигур воинов небольшого масштаба, и между ними — статуя возлежащего божества, похожая на статую Нила. Вероятно, эта аллегория реки Иордан, изображение которой несли в триумфе как символ усмиренной иудейской провинции.

Главные рельефы, посвященные триумфу Тита, размещены в пролете арки: с одной стороны изображено шествие легионеров, несущих трофеи: семисвечник и другие предметы из разрушенного Титом храма Соломона в Иерусалиме, с другой — Тит на колеснице в окружении соратников и богов: победы доблести и мужества.

Композиция этих сцен совершенно иная, чем на фризе со сценой шествия на алтаре Мира: фигуры движутся не мимо зрителя в плоскости рельефа, а по диагонали, как бы выходит из одного угла и должны в своем движении выступить за пределы рамки рельефа. Фигуры даны высоким рельефом, складки их одежд разнообразны но рисунку, движения свободны и быстры. Действующие лица поставлены не в ряд, близко друг к другу, а группами, создавая впечатление живого действия. Раскраска и позолота усиливали аффект живописной манеры лепки.

Растительные орнаменты на алтаре Мира кажутся нарисованными кистью, столь они невысоки и тонко переходят в фон: рельефы времени Флавиев выпуклы, объемны и резко выделяются на фоне.

Живопись. Особого блеска в период Августа достигает живопись. Дома богатых римлян украшаются великолепными стенными росписями.

В рамках общей системы стенной росписи — II декоративного стиля — художники находят своеобразные приемы композиционных решений.

К концу 1 в. до н. э. II декоративный стиль приобретает несколько иные, чем в республиканское время, формы, более пышные и сложные. Особое развитие с этого времени получает пейзаж в росписях как Рима, так и Помпеи.

Пейзаж по преимуществу написан в виде фриза пли отдельной картины, части большого декоративного целого, и в редких случаях он является самостоятельной темой для украшения всей стены.

Такого рода замечательную композицию мы видим в вилле Ливии близ Прима Порта. Одно на помещении было расписано так, что входящий чувствовал себя в нем, как в цветущем саду. На первом плане художник написал легкую низкую ажурную ограду, за которой на равном расстоянии находятся отдельные кустики. За кустиками вторая низкая загородка, и за ней, дальше в глубину,— густой сад с большими деревьями с плодами и птицами.