Искусство Франции

Во второй четверти XIV века ведущее место в Париже занимает мастерская Жана Пюселя, создающего новый своеобразный стиль украшения рукописей. Вставляя в колонки текста небольшие, но очень красочные картинки, Пюсель уделяет особое внимание декорировке всего листа. Он обрамляет полосу текста расположенными на полях побегами терновника с маленькими остроконечными листьями, среди которых порхают птицы, стрекозы, бабочки, ползают улитки, прыгают обезьяны. Самым прославленным произведением Пюселя является «Белльвильский бревиарий» (1343 г., Париж, Национальная библиотека). Созданный им тип декорировки рукописи оказал большое влияние на дальнейшее развитие книжного искусства.

Со второй половины XIV века поступательный ход развития французской миниатюры и овладение ею реальным миром заметно ускоряются. Помимо часословов, являющихся теперь преобладающим типом религиозной книги, миниатюристы иллюстрируют во множестве памятники светской литературы, требовавшей совершенно новых композиций. Новшеством стало распространение монохромной живописи: лица и тела получают естественную окраску, одежды же выдерживаются в условном светло-коричневом или сером тоне, выделяясь на интенсивных буро-красных фонах с тончайшими разводами жидким твореным золотом. Распространены также фоны, чередующие в шашечном порядке мелкие квадраты накладного золота с другими квадратами, орнаментированными гуашью.

Широкое распространение получает портрет, чаще всего встречающийся в сценах подношения книги, причем миниатюристы стремятся дать уже не полусимволическое изображение, а живой индивидуальный образ. Крупнейшими мастерами французской миниатюры последних десятилетий XIV века были Андре Боневе и Жакмар д'Эсден, оба по происхождению фламандцы. В произведениях Андре Боневе сказывается влияние итальянского Проторенессанса, проявляющееся в стремлении к светотеневой моделировке, передаче объема и пространственного положения фигуры. Из его работ особой известностью пользуется серия пророков и апостолов в «Псалтири» герцога Беррийского (около 1400 г., Париж, Национальная библиотека). В работах Жакмара д'Эсдена наряду с утонченной орнаментикой особенно привлекают превосходные портреты и красивые пейзажные фоны («Большой часослов» герцога Беррийского, 1409 г., Париж, Национальная библиотека).

Процесс развития миниатюры XIV века завершается творчеством «мастера часослова маршала Бусико», обозначаемого так по главному его произведению (1405— 1408 гг., Париж, музей Жакмар-Андрэ). Возможно, это был Жан Коэн, уроженец Брюгге, обосновавшийся в Париже с конца XIV века. Знакомый с итальянской живописью, этот мастер отказывается от орнаментированных фонов и превращает миниатюру в крошечные картины, где сцены развертываются в помещениях, построенных по . правилам перспективы, или на фоне реальных пейзажей с далекими горизонтами.