Нидерландское искусство XV века

Скорель занимает видное место в развитии портрета. Ему принадлежит несколько групповых портретов членов братства нидерландских паломников (четыре в Утрехте и один в Харлеме). Они изображены погрудно, двумя рядами, образуя нечто вроде процессии. Лица индивидуализированы. Эти портретные изображения (они исполнены в 1525— 1529 гг.) кладут начало новому виду портретной живописи, который получил дальнейшее развитие во второй половине века.

В одиночных портретах Скорель стремится выделить главное, раскрыть духовное существо человека, передать характерные жест и позу. К лучшим его портретам относятся «Портрет Агаты ван Схонховен» (1529 г.) и «Портрет неизвестного; портрет является частью диптиха, левая створка которого изображает Мадонну с младенцем.

В мастерской Скореля работал в молодые годы Мартин ван Хемскерк (1498—1574), совершивший уже в зрелые годы поездку в Рим (1532—1535 гг.). Здесь его внимание было поглощено изучением античных сооружений и скульптуры, рисунки с которых наполняли его альбомы. Его живопись показывает, что он был увлечен творчеством Микеланджело, которому он стремился подражать, изображая сильные, мускулистые тела.

О его творчестве хорошее представление дает триптих «Распятие», позволяющий судить о несомненных достоинствах Хемскерка как колориста. Его картина «Евангелист Лука и Мадонна» весьма любопытна для характеристики художественной мастерской, типичной для нового этапа романизма. Лука работает в зале, наполненном античными статуями и фрагментами; рисование со слепков входит отныне в практику художественного обучения. В своем «Автопортрете» художник изобразил себя на фоне античных руин.

Хемскерк был превосходным портретистом, о чем свидетельствуют, в частности, портреты заказчиков на эрмитажном триптихе. К лучшим работам этого рода принадлежат парный портрет, изображающий Анну Кодде за прялкой и ее супруга Питера Биккера, считающего деньги (1529 г.), и особенно «Семейный портрет». Последний отличается свободным размещением фигур и жизненностью характеристики. Великолепно написан также натюрморт в картине в виде снеди и утвари на столе, перед которым расположилась семья.

Поздний романизм в Южных Нидерландах. Современником Хемскерка в Южных Нидерландах был работавший в Льеже Ламберт Ломбард (1506—1567), представлявший собой тип ученого-гуманиста, всесторонне образованного человека, знатока античного искусства. Из его мастерской вышел наиболее значительный из поздних романистов — Франс Флорис (1518/20—1570), с 1540 года возглавлявший большую мастерскую в Антверпене. В его мастерской в качестве сотрудников работал ряд молодых художников, выполнявших большие композиции, пользуясь подготовительными этюдами и эскизами мастера. Организация этой мастерской как бы предвосхищает организацию мастерской Рубенса. Флорис совершил поездку в Италию, где изучал Микеланджело и видел только что законченный «Страшный суд». В 1554 году он написал для Антверпенского собора большую композицию — «Падение ангелов» .Все пространство картины заполнено обнаженными телами, изображенными в сложных и смелых движениях. Это холодное, виртуозное произведение отличается превосходным рисунком. Художник целиком исходит из пластики, передача воздуха, пространства его не интересует. Творчество Флориса эклектично. Он испытал влияние не только Микеланджело, но и Тинторетто, а также флорентийских маньеристов. В то же время он был значительным портретистом, как это видно из «Портрета сокольничего — одной из немногих его работ в этом жанре.