ИСКУССТВО ФЛАНДРИИ 17 ВЕКА

В непосредственном кругу Рубенса бытовая живопись не получила большого развития. Сильный толчок в этом отношении был дан фламандскому искусству со стороны голландской школы. Определяющую роль в этом плане сыграло творчество Адриана Браувера (1605/06—1638), бывшего учеником Франса Халса, но в 1631 году оказавшегося в Антверпене. Здесь за свою короткую художественную деятельность он сумел соединить в своем творчестве живость фламандского искусства со строгим реализмом голландской школы. Его картины выдают навыки и приемы голландцев. Небольшие композиции, чуждые декоративности фламандцев, рассчитаны на небольшие помещения и нарассматрива-ние вблизи. Браувер выступает в них беспощадным реалистом, останавливающимся по преимуществу на неприглядных сторонах окружающей его действительности. Он часто выбирает своих героев из среды деклассированных элементов города, а также крестьянства, и пишет всевозможные сцены попоек, азартной карточной игры и следующих за ними драк. К числу излюбленных сюжетов Браувера относятся также разнообразные операции, производимые деревенскими лекарями, часто в присутствии свидетеля, наблюдающего за ними со злорадным интересом.

Картины художника полны драматизма, образы необычайно экспрессивны, жесты и мимика схвачены с исключительной остротой. Мастерство композиционных решений сочетается в работах Браувера с высокими колористическими достоинствами, выразительной трактовкой светотени и уверенной манерой письма. Из характернейших работ мастера можно назвать «Драку крестьян при игре в карты» (1630-е гг.) или «Операцию на плече» (середина 1630-х гг.).

В творчестве учеников и последователей Браувера резкость его манеры смягчается, наблюдается тенденция к усилению декоративных элементов. Эти черты в полной мере проявляются в творчестве одного из видных фламандских жанристов середины 17 века Давида Тенирса Младшего (1610—1690). Отличаясь чрезвычайной продуктивностью, он очень разнообразен в своей тематике, включающей, между прочим, такие жанры, как портрет и пейзаж. Но особенно типичны для него изображения крестьянского быта. Подобно большинству художников 17 века, Тенирс не показывает тяжелой трудовой и будничной стороны деревенской жизни. Он привносит в свои изображения черты идиллии. Его крестьяне либо мирно беседуют около уютных домиков, либо играют в кегли, а еще чаще предаются шумному праздничному веселью. В сравнительно больших по размеру, но мелкофигурных композициях Тенирс особенно любит представлять празднества, радостные трапезы с танцами под открытым небом: «Деревенский праздник» (1646). Впечатлению довольства и беззаботности способствует и светлый, изысканный колорит его картин. Тенденция к идеализации не мешает Тенирсу реалистически верно передавать отдельные фигуры и целые группы. Для творчества мастера характерны метко схваченные типы и свежее чувство природы. Он также часто писал исполненные юмора забавные сцены, героям которых оказываются животные, подражающие повадкам людей («Обезьяны в кухне»).