Искусство Голландии 17 века

Пейзажная живопись. Основные особенности голландской школы последовательно и четко проявляются в необычайно развитом в этой школе пейзаже. У истоков голландского пейзажа стоят Эсайас ван де Велде (около 1590—1630) и Биллем Бейте-вех (1591/92—1624). Они отказались от традиционной схемы панорамного пейзажа с высокой линией горизонта, охватывавшей множество разнообразных мотивов, и обратились к простым, бесхитростным видам родной природы. С другой стороны, они создали пейзаж в собственном смысле этого слова, выделив его из пейзажно-жанровых композиций, существовавших до тех пор.

В период зрелости голландский пейзаж вступает около 1630 года. Приблизительно двадцать следующих за тем лет характеризуются крайней простотой общей концепции и отсутствием какой бы то ни было декоративности. Для рядового голландского художника этого времени не существует эффектных или неэффектных мотивов природы. С любовью и правдой он фиксирует самое обычное и вместе с тем типичное для его родины: пустынные дюны, скромные селения, каналы с тихо скользящими лодками рыбаков или те же каналы зимой, оживленные конькобежцами.

Равнинный характер природы Голландии обусловил и обычную для ее живописи схему построения пейзажа, ничем не ограничиваемого с краев, имеющего очень низкий горизонт и отводящего небу более чем две трети площади картины. Серо-голубое, туманное или несущее громады облаков, это небо создает впечатление бесконечного простора и организует в единое целое другие части композиции. Организации этого единства способствует и исключительное умение голландских мастеров передавать освещение, влажный воздух, смягчающие все резкости очертания предметов. Внимание к атмосферным явлениям приучает наконец голландцев избегать цветистости колорита. Подчиняя его общему несколько нейтральному тону, они добиваются окончательного слияния всех элементов пейзажа и живописной цельности в изображении природы.

Наиболее ярким представителем этой стадии голландского пейзажа был Ян ван Гойен (1596—1656). Живя последовательно в Лейдене, Харлеме и Гааге, он разрабатывал все только что отмечавшиеся мотивы и вносил в их трактовку тонкое поэтическое чувство. Его живопись отличается по большей части монохромным (условно-однотонным) характером («Вид Дортрехта»).

Саломон ван Рейсдал (1600/03—1670) занимает в истории голландского пейзажа место, близкое к Гойену. Тематика их картин, равно как и художественные средства, очень сходны. Спецификой творчества Рейсдала является уравновешенность композиции и большая, чем у Гойена, звучность колорита. Образцом его творчества может служить «Переправа на пароме в окрестностях Арнема» (1651) — поэтическое изображение речного ландшафта с далеким горизонтом, тающим в туманной дымке, и необъятным облачным небом, отражающимся в водной глади.