Искусство Голландии 17 века

Круг его творческих интересов охватывает религиозные сюжеты, историю, мифологию, портрет, бытовой жанр, пейзаж, натюрморт. В центре внимания Рембрандта все же стоит человек, психологически верная передача характеров и душевных движений. Этот интерес к психологическим проблемам проявляется в бесчисленных портретах, равно как и в излюбленных Рембрандтом библейских темах, дающих ему желанный повод для изображения сложных человеческих отношений и ярких характеров.

Образы Рембрандта выявляют его глубоко реалистическое понимание задач искусства. Он постоянно изучает натуру и зорко вглядывается во все формы окружающей действительности. Его внимание привлекает все, в чем ярко выражена характерность: экспрессия лиц, жесты, движения, костюмы. Свои наблюдения он фиксирует то в рисунках и офортах (автопортреты 1620-х гг.; портрет матери, офорт, 1628), то в живописных этюдах. Приобретенное знание формы и ее выразительности становится затем неотъемлемой частью всех композиционных работ Рембрандта и сообщает им необычайную убедительность.

Обостренное внимание к сущности явлений, к внутреннему миру и психологии человека заставляло Рембрандта искать новые изобразительные средства. Он поглощен живописными проблемами, главной из которых является светотень. Своеобразие ее решений принесло Рембрандту славу величайшего живописца. Трактовка света становится одним из главнейших средств выявления характера образов. Композиции художника строятся на соотношении освещенных и теневых планов. Их распределение, выделяющее одни формы и скрадывающее другие, привлекает внимание зрителя к тому, что является особо существенным для повествования или характеристики и тем самым усиливает выразительность.

Художественная деятельность Рембрандта от начала до конца проникнута внутренним единством. Но его творческий путь позволяет тем не менее различать ряд явственно выраженных этапов, характеризуемых некоторыми специфическими чертами.

После лет ученичества и первых самостоятельных шагов таким новым этапом являются 1630-е годы. В этот период в произведениях Рембрандта сильны элементы романтики и некоторой фантастики. Впечатление фантастики вызывается главным образом эффектом освещения, далеко не всегда зависящего от определенного источника, но порожденного как бы излучающей способностью самих предметов. С другой стороны, для рембрандтовского искусства этого периода показательны динамичность и напряженность композиций («Жертвоприношение Авраама», 1635). Склонность к театрализации образов побуждает мастера писать самого себя и своих близких одетыми в роскошные одежды, шлемы, тюрбаны, береты, или изображать Саскию то в образе библейских героинь, то античной богиней («Флора», 1634).