ИСКУССТВО ПРОТОРЕНЕССАНСА

По своей конструктивной системе ближе всех других итальянских строений к французской готике крупнейший готический храм Италии — огромный Миланский собор,, начатый в 1386 году и за- вершенный лишь в XIX веке. Это ажурное беломраморное здание с контрфорсами и целым лесом вздымающихся над ним фиал. Известно, что в строительстве его, помимо итальянцев, принимали участие также французские и немецкие архитекторы. И все же приземистые пропорции храма, отсутствие башен и щипцовое завершение фасада свидетельствуют о стойкости местных традиций, восходящих еще к раннехристианским формам и определивших характер как романских, так и готических храмов Италии.

Новые строительные идеи наиболее ярко проявились в зодчестве Флоренции. Они сказались уже в архитектуре францисканской церкви Санта Кроче (начата в 1295 г.. закончена после 1383 г.), проект которой приписывается крупнейшему тосканскому зодчему и скульптору рубежа XIII—XIV столетии Арнольфо ди Камбио (около 1240—1302). Необычным для готики является здесь достигнутое благодаря ширине пролетов и легкости опор единство залитого светом пространства основного корпуса храма, контрастирующего с выдержанным в традиционных готических формах хором. Еще более смелые новшества вводит Арнольфо в проект начатого им в 1296 году флорентийского собора Санта Мария дель Фиоре, средокрестье которого он задумал увенчать огромным куполом, подчинив ему всю композицию здания. Этот замысел грандиозной, перекрытой куполом алтарной части уже содержит в зародыше идею центрического купольного храма, которая будет разрабатываться зодчими зрелого Возрождения. Купол был воздвигнут в XV веке Филиппе Брунеллески — величайшим зодчим раннего Ренессанса.