Искусство Флоренции

В своих произведениях Донателло стремился не только к объективной правильности пропорций и построения фигуры, но всегда учитывал впечатление, которое будет производить статуя, установленная на предназначенном для нее месте. Чтобы при малой глубине ниши, отведенной для фигуры евангелиста, достигнуть свободы пространственного расположения, Донателло обрезал спину Иоанна, создав таким образом иллюзию большей глубины. Далее, чтобы воспринимаемая в сильном ракурсе с большой высоты фигура не казалась осевшей, художник представил евангелиста как бы сидящим на наклонной поверхности. Подобными приемами мастер постоянно будет пользоваться впоследствии.

В 1411—1412 годах Донателло исполнил для одной из наружных ниш церкви Ор Сан Микеле статую святого Марка. По интерпретации образа она близка к Иоанну Евангелисту — сосредоточенный взгляд полон глубокой мысли, под внешним спокойствием угадывается внутреннее горение. Все в этой фигуре весомо и материально. Чувствуется, как нагрузка торса ложится на ноги, как тяжело свисают плотные ткани одежды. Впервые в истории итальянского Возрождения с такой классической ясностью была решена проблема устойчивой постановки фигуры. Донателло воскрешает здесь распространенный в античном искусстве прием постановки с опорой на одну ногу и слегка отставленной в сторону согнутой в колене другой. Этот мотив выявлен в фигуре святого Марка с предельной четкостью и определяет как положение слегка изогнувшегося торса, рук и головы, так и характер складок одежды.