Искусство Флоренции

Архитектурное творчество Леона Баттисты Альберти знамену- ет новый этап в развитии итальянского зодчества раннего Ренессанса. В большей степени, чем его предшественники, и в частности Брунеллески. он опирался на традиции Древнего Рима. К ним восходит его понимание пространственной композиции здания и характер использования ордеров.

Деятельность Альберти-архитектора связана, в основном, с Флоренцией и городами Северной Италии (Феррарой, Рими-ни, Мантуей), где его творчество оставило особенно заметный след. В отличие от своих предшественников, он не руководил сам строительством, но составлял лишь детальные проекты, осуществление которых возлагал на своих помощников, оставляя за собой только наблюдение за ходом работ.

Возведенное в 1446—1451 годах по проекту Альберти во Флоренции палаццо Ручеллаи олицетворяет собой новый этап в процессе эволюции дворцовых сооружений раннего Ренессанса. Этот дворец, с его гладкими, лишенными рустовки стенами, и нарядным обрамлением порталов и окон утрачивает крепостной характер. Главным нововведением Альберти является ордерная декорировка фасада. Стенная плоскость решена как система пилястр, поддерживающих антаблементы, разграничивающие отдельные этажи. Стена завершается сильно вынесенным карнизом.

В 1456—1470-х годах по заказу Джованни Ручеллаи Альберти оформил фасад готической церкви доминиканцев Санта Мария Новелла, декорировка которого была начата в XIV веке, но осталась незавершенной. Альберти скомпоновал фасад в формах нового стиля, хотя включил в него некоторые части старого готического фасада. Общая схема членения стены напоминает сочетание четырехколонного греческого портика (вверху) с формами триумфальной римской арки (внизу). Оба яруса связаны по сторонам волютами. В соответствии со старой традицией тосканского зодчества в облицовке фасада церкви широко использован цветной мрамор.