Искусство Падуи

В 1459 году Мантенья переехал по приглашению герцога Ло-довико Гонзага в Мантую, с которой связана вся его дальнейшая деятельность. Из многочисленных работ, выполненных им для герцога, сохранились лишь немногие. Из них самыми значительными являются роспись одного из покоев герцогского дворца, так называемой камеры дельи Спози (Брачной комнаты, 1471—1474 гг.) и серия картонов с изображением «Триумфа Цезаря».

Роспись Брачной комнаты во дворце Гонзага необычна как своим сюжетом, так и композиционным замыслом. В ней представлены сцены из жизни герцога и его семьи. Впервые монументальная роспись целиком посвящена подобной теме. Брачная комната представляет собой квадратное помещение, перекрытое плоским сводом. Средствами живописи Мантенья видоизменяет ее интерьер. Расчленив ее стены написанными пилястрами на три части, он трактует промежутки между пилястрами как открытые проемы. На двух стенах — восточной и южной — промежутки эти были наглухо затянуты тисненой кожей. На северной и западной стенах занавеси как бы откинуты, открывая вид на род террасы с расположившейся на ней герцогской семьей (северная стена) или на пейзаж, на фоне которого представлена встреча Лодовико Гонзага с его сыном кардиналом Франческо (западная стена). Вся роспись скомпонована с удивительной свободой и непринужденностью, асимметрично расположенные окна, двери, камин искусно включены в композицию. Фигуры приближены к переднему плану. Некоторые написаны на фоне пилястр, так что они кажутся как бы выходящими в пространство комнаты. Все изображения портретны. Среди прочих художник поместил в свите герцога самого себя, а также Леона Батти-сту Альберти, приезжавшего в то время в Мантую в связи с проектированием церкви Сант /Зндреа.

Не менее необычна и роспись плафона. Центральная ее часть трактована как круглое световое окно. Над изображенной в ракурсе балюстрадой виднеется небо с плывущими облаками. Из-за балюстрады выглядывают женщины, путти, павлин. Трое путти, фигурки которых представлены в резком ракурсе, находятся с внутренней стороны балюстрады прямо над головами зрителя. Подобные иллюзорные построения еще не были в то время известны. Начинание Мантеньи найдет продолжение лишь в XVI и XVII веках.

Другая крупная работа Мантеньи для Лодовико Гонзага осталась незавершенной. Это «Триумф Цезаря». Неизвестно, для украшения какого помещения были сделаны эти девять больших картонов, хранящиеся теперь в замке Хемптонкорт в Лондоне (1482—1492 гг.). Тема разного рода «Триумфов» (добродетелей, античных богов и т. п.), восходящая еще к «Триумфам» Петрарки, была популярна в то время в литературе и изобразительном искусстве, в особенности в искусстве придворном. Прославление Цезаря должно было служить напоминанием о героическом прошлом Италии и ее былом величии. Роспись Мантеньи задумана как грандиозное зрелище. Множество воинов, несущих штандарты, знамена и факелы, трубачи, возвещающие победу, триумфальная колесница Цезаря, сопровождаемого венчающей его славой, жертвенные быки, слоны, толпы пленников длинной вереницей проходят на фоне триумфальной арки и других величественных строений Древнего Рима. В этом произведении Мантенья смог снова блеснуть своими познаниями в истории и археологии античного Рима.