Искусство Венеции XVI века

В выполненном в Риме групповом портрете папы Павла III и его внуков Алессандро и Оттавио Фарнезе (1545—1546 гг.) художник с поразительной остротой и проницательностью запечатлел три характера. Высохший, немощный, но сохранивший неукротимость духа старик, склонившийся перед ним в подобострастном поклоне Оттавио, надменный и невозмутимый кардинал Алессандро создают впечатление неотразимой жизненной убедительности.

Император Карл V был поклонником таланта Тициана. Еще в 1533 году, после первой встречи с императором в Болонье (1530 г.), художник написал его портрет. В 1548 году император был в зените славы. За год до того он одержал победу при Мюльберге над войсками протестантских князей. Могущество его казалось непоколебимым. Именно в это время он пригласил Тициана в Аугсбург.

Тициан написал в 1548 году два портрета императора. В одном он представил его как триумфатора, одержавшего победу под Мюльбергом. Облаченный в доспех, в шлеме с плюмажем. Карл торжественно выезжает на коне на опушку темного леса. Низкий горизонт подчеркивает монументальность фигуры. Эта огромная картина (3,33x2,79 м) предвосхищает репрезентативный конный портрет, который получит распространение в XVII веке. Более просто и сдержанно решен второй портрет императора где он представлен в традиционном испанском черном костюме сидящим в кресле на фоне величественной лоджии. В этом портрете торжественность и импозантность императора не скрывают его мрачного раздумья. Тициан воплотил здесь всю сложность характера Карла — властного и решительного, но подверженного приступам меланхолии, с годами все сильнее завладевавшей им. 1540-е годы — время блестящего расцвета портретного искусства Тициана. В это время был создан один из шедевров художника — портрет феррарского юриста Ипполито Риминальди (1540 г.), поражающий какой-то особенной одухотворенностью, оттененной предельной простотой композиции и костюма. В 1545 году Тициан написал портрет одного из своих друзей — Пьетро Аретино. Это был блестяще одаренный писатель, тонкий ценитель и любитель искусств и опасный памфлетист, не всегда стеснявшийся в выборе средств, острого пера которого побаивались даже сильные мира сего. Массивная, едва вмещающаяся в рамки картины фигура, резкий поворот головы, сверкающие глаза создают впечатление буйного, неукротимого темперамента.

Последние годы жизни после возвращения из Аугсбурга Тициан безвыездно живет в Венеции. В это время обстановка в Венеции начинает существенно изменяться. Нарастание феодально-католической реакции начинает сказываться и здесь, хотя гораздо медленнее, чем это происходило в Средней Италии. В Венецию проникает иезуитский орден, здесь появляется инквизиция. Многое меняется и в искусстве — наблюдается увлечение декоративными формами, проникает влияние маньеризма.