Искусство Венеции XVI века

Тициан остается чуждым этим тенденциям. И все же искусство его становится иным. В нем начинают сказываться тревога и разочарование. В религиозных картинах последних лет Тициан все чаще обращается к драматическим сюжетам — сценам мученичества и страданий, в которых начинают звучать трагические ноты. Характер живописи его изменяется. Во многих отношениях он нарушает теперь номы ренессансной классики — в композиции, которая становится все более динамичной, в отношениях света и тени, в трактовке формы, утрачивающей четкость очертаний. Но особенно изменяется его живописная манера. Он пишет теперь широко и свободно, как бы небрежно, не сглаживая мазки. Местами он накладывает краску пастозно и густо, тени же, напротив, прописывает жидко и легко, позволяя просвечивать подмалевку и не скрывая зернистой фактуры холста. Возникающие из сплетения этих свободных красочных мазков предметы и фигуры утрачивают свою изолированность и становятся органической частью окружающего их мира. Этот мир приобретает в картинах позднего Тициана особую внутреннюю динамику, кажется, что он находится в постоянном движении и становлении. В цветовой структуре картин совершенно обесценивается значение локальных пятен, цвета насыщаются огромным богатством оттенков, краски то вспыхивают, то гаснут, сливаясь и смешиваясь друг с другом.

Эта живописная манера открывает перед художником новые возможности в трактовке нагого тела. Густо наложенные в освещенных частях мазки в сочетании с прозрачными тенями, под которыми просвечивает горячий красноватый подмалевок, создают вибрацию живописной поверхность, словно обретающей живое дыхание. По своей поразительной одухотворенности эти картины превосходят все, ранее созданное художником. Таковы его «Венера перед зеркалом» (около 1553 г.) или «Кающаяся Магдалина» (1565 г.).

В последних работах художника все отчетливее звучит тема страдания и гибели. Таковы поздние варианты «Мучения святого Лаврентия» (около 1560 г.) и «Венчание тернием» (около 1570 г.) или «Святой Себастиан» (около 1570 г.) . В этих картинах гаснет богатая палитра Тициана. Немногочисленные фигуры тонут в готовом поглотить их сумраке, освещаемые лишь колеблющимся светом факелов или отблесками угасающего вечернего неба. В последней картине, «Пьета» (1573—1576 гг.), с выбегающей на зрителя плачущей Магдалиной художник достигает не свойственной ему раньше степени драматической экспрессии. Последние произведения Тициана принадлежат уже Позднему Возрождению.