Искусство Средней Италии и Ломбардии

Первые симптомы этого кризиса могут быть отмечены в искусстве Флоренции уже в 1520-х годах. Ранее всего он» обнаруживаются в творчестве Якопо Понтормо (1494—1556), ученика Пьеро ди Козимо и Андреа дель Сарто. В ранних работах Понтормо сказывается некоторое влияние Леонардо да Винчи и Сарто, однако начиная с 1520-х годов в его произведениях появляются признаки внутреннего разлада. Сравнивая ранние работы Понтормо, как. например, роспись люнеты в вилле Медичи Поджо а Кайано (около 1520 г.), еще проникнутую жизнерадостным настроением, с более поздними произведениями мастера, мы легко убеждаемся в том, что он постепенно отходит от традиции Ренессанса. Очень показательна в этом отношении одна из лучших картин художника — «Снятие с креста» (1528 г.). В картине отсутствует ясность пространственных отношений, фигуры приближены к переднему плану и громоздятся друг над другом, движения их беспокойны, лица взволнованны и бледны. Изломанное течение линий, очерчивающих фигуры, и отсутствие твердой опоры композиции создают впечатление неустойчивости, колебания. От равновесия и гармоничности классических композиций здесь не остается и следа. Резкие сочетания светлых красок усиливают исходящее от этой картины чувство смятения и тревоги.

В этом же направлении развивается творчество другого ученика Андреа дель Сарто — Джованни Баттиста ди Якопо, прозванного Россо (1494—1540). В его картине «Снятие с креста» (1521 г.) нет такой эмоциональной напряженности, как у Понтормо, но и здесь фигуры приближены к переднему плану, краски повышенно интенсивны. Больше, чем драматичность сюжета, занимает художника причудливое сплетение силуэтов фигур стоящих на земле и карабкающихся по трем лестницам людей. Россо работал во Флоренции и в Риме, а в 1530 году уехал во Францию, где положил начало школе Фонтенбло.