Искусство Венеции во второй половине XVI века

Эмоциональность, смелость композиционных решений, чувство единства человека и окружающей среды характеризуют картины, написанные в 1562—1566 годах для скуола ди Сан Марко на сюжеты легенд о евангелисте, согласно преданию, убитом в Александрии. В первой из них «Похищение тела святого Марка из Александрии» представлен момент, когда благодаря вмешательству небесных сил друзьям удается вызволить тело Марка из рук врагов. Ярко передает художник беспомощность человека перед могучей силой стихии. Небесный град, словно вихрь, сметает людей с площади, озаренной вспышкой молнии, прорезавшей темное небо. В ее свете кажутся призрачными и громады каменных зданий, и фигуры убегающих в страхе язычников. Действие другой картины этого цикла — «Опознание тела святого Марка» — развертывается в подземелье. Прибывшие в Александрию венецианцы разыскивают здесь гробницу святого Марка, чтобы перевезти его останки в свой город. Сам святой помогает им. Появление его сопровождается чудесами: прозревает слепец, исцеляется бесноватый мальчик. Беспокойная динамика композиции, резкие контрасты света и тени, сложные ракурсы, возбужденные жесты создают атмосферу таинственности и тревожной взволнованности.

В 1560-х годах завязываются прочных связи Тинторетто с братством Сан Рокко. для которого он работал до конца своих дней. В 1564 году, сделав безвозмездно роспись плафона одного из залов верхнего этажа дома братства, он получил заказ на украшение всего помещения. С лихорадочной быстротой, захваченный грандиозностью замысла, он пишет одну за другой огромные картины. Самые вдохновенные произведения последних десятилетий связаны с этим циклом.