Искусство Франции 1820—1840-х годов

Поистине выдающееся место среди мужских портретов Энгра занимает «Портрет Бертена Старшего» (1832). Перед зрителем предстает фигура очень влиятельная в годы Июльской монархии — издатель газеты поддерживавшей правительство. Бертен изображен в строгом деловом костюме, сидящим в кресле, опершись руками о колени. В жесте — ощущение собственной значимости и уверенности; слегка отставленные локти придают и без того тучной фигуре особую масштабность. Крупная голова без шеи, утопающая в воротничке, внушительна и значительна. Седые пряди обрамляют умное волевое лицо со спокойным и пронзительным взглядом и крепко сжатым ртом. Этот человек знает себе цену и смотрит на жизнь глазами хозяина.

Обнаженное женское тело привлекало Энгра с самого начала творческого пути и до его конца. Луврская купальщица, прозванная «Купальщицей Вальпинсон» (1808) по имени ее первого владельца, открывает цикл, а завершают его «Источник» (1856) и «Турецкая баня» (1862). При всем отличии композиций Энгр неизменно любуется женским телом, очерченным гибкой музыкальной линией. «Купальщица Вальпинсон» трепетнее, рассеянный свет легко скользит по спине и становится чуть ярче на левом плече и шее. Холодные тона драпировки и простынь подчеркивают теплоту живого тела. «Источник» холоднее, тени здесь резче, а струя воды и зеркальная гладь под ногами женщины кажутся застывшими и тяжелыми. Роль цвета в этой картине еще менее значительна, чем в предыдущей.