Искусство Франции середины 19 века

В литературоведении реализм середины XIX столетия принято называть критическим. В изобразительном же искусстве критическое начало выражено не столь ярко, а главной является тема утверждения значительности образа простого труженика, что дает основание предварять термин «реализм» определением «демократический». Если же говорить об интерпретации образов обычных, ничем не примечательных людей, то, в отличие от поэтического реализма XVIII в.(Шарден), реализм XIX столетия можно назвать и героико-монументальным, эпическим. Художники-реалисты Курбе, Милле неизменно сообщали образам своих героев величие.

Программа реализма может быть сведена к нескольким положениям. Первое — художник призван изображать лишь то, что он видит, знает, что дано ему в конкретно-чувственном восприятии. Второе — показывая жизнь народа и апеллируя к нему, художник должен говорить на понятном народу языке художественной правды. Только тогда его изобразительное послание выполнит свою воспитательную функцию. Третье — критерием художественной объективности является искренность творца, творческая индивидуальность которого может проявиться лишь в том случае, если художник сумеет отбросить привычные стереотипы и взглянуть на мир неискушенным и чистым взглядом простого человека.

Все минувшие десятилетия XIX в. прошли под знаком расширяющихся связей и контактов между художниками. Всемирная выставка 1855 года давала возможность сравнения национальных школ, демонстрировала «последнее слово» западноевропейского искусства. У Франции были основания гордиться своими художниками. Около 5 тыс. картин 2176 художников экспонировалось в Лувре. Специальные залы были отданы Энгру, Делакруа и Декану, что подчеркивало их выдающуюся роль в развитии современного искусства, Курбе также имел основания претендовать на внимание организаторов выставки, однако жюри отвергло часть его работ, в частности «Похороны в Орнане» и специально созданное к выставке полотно «Ателье». Тогда Курбе принял решение о создании «Павильона реализма», что явилось не только значительным событием в его биографии, но и важной вехой в художественной жизни Парижа. Выставка «оппозиционного» художника проходила одновременно со Всемирной выставкой и территориально была размещена рядом с ней. Таким образом Курбе, показывая пример другим художникам, утверждал за собой право обращаться прямо к зрителям, минуя жюри.

В 1863 г произошло еще одно значительное событие -открытие «Салона отверженных», названного так потому, что в нем демонстрировали свои работы художники, не допущенные Академией в официальный салон. Он явился первой групповой выставкой, которая противостояла салону. На ней были показаны картины Мане, в частности отвергнутый жюри «Завтрак на траве», и полотна Уистлера, американского художника, жившего в ту пору во Франции.