Основные проблемы стиля модерн

Все, что здесь говорится о живописи и графике, имеет отношение и к орнаменту. Все перечисленные цветы, листья, птицы входят в орнамент, разумеется в условной, стилизованной форме.

Использование природных мотивов не приводит художников модерна к традиционным формам пейзажного, натюрмортного или анималистического жанра. А когда они иногда обращаются к пейзажу или натюрморту, то и в этих случаях пейзаж тоже опирается на заведомую условность символического плана. На почве этой условности появляются "бродячие" мотивы. Мастера модерна любили изображать, например, остров, хотя и придавали ему разное значение. У Бёклина был "Остров мертвых" (1880), у Лейстикова (1890-е годы) и Сомова (1901)—"Остров любви'". У Г. Кольбе—"Золотой остров" (1898). Фогелер делает свой "Остров" — обложку для журнала того же названия. "Китайский павильон. Ревнивец" Бенуа (1906) — это тот же остров, плавучий павильон. Остров — изолированный кусок земли, влекущий к себе возможностью уединения или интригующий страшной тайной.

В пейзажной живописи модерна можно найти и ряд других мотивов, которые группируются вокруг тех или иных идей или понятий. Во французской живописи был распространен идиллический пейзаж, служивший местом действия мифологических персонажей. Был популярен романтический пейзаж, рисующий бурю, порыв ветра, или морской пейзаж, с изображением волны. Волна стала сама по себе распространенным предметом изображения или уподобления.