Проблема орнамента и его роль в модерне

Можно привести другие примеры, но вспомним лишь, что в тот момент, когда архитектура выходила из стиля модерн, своеобразный спор снова разгорелся вновь вокруг орнамента, использование которого было квалифицировано австрийским архитектором Лоосом как преступление. Выход из орнаментации был, одновременно, выходом из модерна

Большинство исследователей стиля модерн, придерживаются мнения о значительной роли орнамента в сложении и развитии стиля. Орнамент в модерне не просто имел декоративное значение, а обладал глубоким символическим смыслом, распространял свою власть на станковые формы.

Нельзя, разумеется, не заметить переизбытка орнаментации в некоторых произведениях, нельзя не почувствовать "излишеств" декоративности, особенно в запоздалых проявлениях стиля, и даже некоторой эклектичности. Но дело не в количестве орнаментальных мотивов (хотя количество о чем-то говорит), а в принципах их применения, в характере использования орнамента, в его существенной роли. А эта роль принципиально иная, чем прежде — в прошлых стилях.

Один из историков стиля, Райнер Грюнтер, пишет: "Орнамент модерна не украшает, он сам украшение. Его аппликационная функция становится самоцелью. Он не украшает; украшение само оказывается автономным художественным образованием. Орнамент модерна — не орнамент на предметах, он орнаментализирует предметы". Эта автономность орнамента превращает его в самостоятельный вид искусства, что дает ему право участвовать в том процессе вхождения искусств друг в друга, о котором говорилось выше.

Орнамент сближается с изобразительным искусством прежде всего благодаря иконографии. И орнамент и изобразительное искусство (живопись, графика и скульптура) берут материал из органической природы. Животные, птицы, цветы, листья, деревья — излюбленные мотивы в орнаменте модерна. Выше уже говорилось о предпочтительных цветах (орхидея, лилия, тюльпан, подсолнух), о предпочтительных птицах (лебедь, павлин, фазан). Многие из этих мотивов или в самостоятельном виде, или рядом с другими мотивами, или вплетенными в более развитой сюжет мы встречаем в произведениях живописи и графики. То же самое можно сказать о мотиве дерева — символе древа жизни, древа познания. Оно трактуется не в пейзажном, а в символическом плане, и зачастую орнаментализируется. Можно привести примеры, когда орнамент заимствует из живописи и графики другие мотивы. Раппортом орнамента становится, например, человеческая фигура или какая-то ее часть. Чаще всего это женская фигура, женские груди, волосы. Разумеется, все эти "объекты" переходят в орнамент в условной форме, стилизованными, сильно преобразованными сравнительно с тем. какими они выступают в натуре или в многочисленных произведениях живописи модерна.