Двойственная природа стиля модерн

Необходимо учесть еще один фактор. Стиль модерн создавался в тот период. которому предшествовали долгие годы невыявленности стиля вообще, его неспособности собрать воедино все виды пластических искусств, что в какой-то мере тоже расшатывало всеобщее единство. Добавим к этому общий процесс нарастания субъективного начала в искусстве, который происходил в течение всего XIX столетия и особенно обострился на его исходе.

Насколько широким становятся категории направлений, характеризующих искусство этого времени, свидетельствует, например, понятие постимпрессионизма, в котором объединяются такие различные явления, как Сезанн, Сера, Тулуз-Лотрек и другие французские живописцы 80—90-х годов прошлого века. Здесь расхождения оказываются не меньшими, если не большими.

Но главной причиной такого "разброса" вариантов и его смешения с другими стилями является внутренняя двойственность стиля, о которой шла речь выше, и которая отражает и выражает сложность ситуации рубежа столетий (социальной, духовной, художественно-эстетической). Именно из этих корней вырастает дуализм модерна и его метода. Ими же определяется промежуточность между индивидуальным и массовым, между изображением и воображением, и, самое главное, промежуточность между отражающей весь опыт зрелого XIX века натурностью и метафорической условностью. Эта промежуточность является существенным признаком модерна и. возможно, обусловлена "промежуточностью" самой эпохи, находящейся на стыке веков.