Обьединение «Мир искусства»

У себя на даче художник обычно разводил множество цветов, таких ярких и красивых, что прохожие останавливались полюбоваться богатством их красок, оттенков тонов. Об этом дают представление и натюрморты кисти Головина, например, «Фарфор и цветы» (1915). Возможно, что именно эта любовь к цветам питала изощреннейшее колористическое разнообразие живописного творчества Головина. Художник пользовался почти исключительно темперой и гуашью, иногда прибегал к пастельным карандашам, родственным по своей фактуре клеевой краске. Он умел возбудить краску к особо напряженному звучанию, пользуясь приемом сопоставления больших цветовых плоскостей, раздельных мазков и штрихов. Часто в живописных работах художника между короткими мазками краски просвечивает незакрашенный холст, смягчая резкость красочных переходов.

Видную роль в обновленном «Мире искусства» уже в 10-е годы XX в. играл Н. К. Рерих (1874—1947). Связанный с традициями символизма, он посвятил свое творчество этих лет древнему славянству и Древней Руси первых лет христианства. Во многих картинах Рериха чувствуется влияние иконописи, которая явилась для него важнейшим источником при выработке собственного стиля.

Личность Рериха сформировалась в высокоинтеллигентной среде. Он получил прекрасное образование и дома и на юридическом факультете, куда поступил по настоянию отца, прослушал цикл лекций на историко-филологическом факультете, кончил Академию художеств по мастерской А. И. Куинджи.

Любовь к русской старине и свое понимание исторической живописи Рерих проявил еще в конкурсной работе «Гонец. Восста род на род» (1897). за которую получил звание художника. В ней изображена древняя славянская Русь - на берегу реки виднеется поселение, огороженное кольями с черепами. В ночном тумане мерцает огонек. По сонной глади реки тихо движется челн с гребцом и вестником о случившейся распре. Рерих не стремится к подробному развитию сюжета, соблюдая при этом необходимую историческую достоверность, отбирая из прошлого типические детали. В лирико-эпическом строе картины, представляющей, в сущности, пейзаж настроения, в эффекте лунной ночи, эмоциональности колорита сказывается творческая близость к А. И. Куинджи.

«Гонец» - первая картина в задуманной Рерихом сюите «Славяне. Начало Руси» в которую входит и картина «Зловещие» (1901) Существо содержания этой работы также заключено в самом настроении, которым проникнут суровый пустынный северный пейзаж с нагромождением камней, с четкой линией прибрежных холмов, выдержанный в холодно-серой, синей и черной тональностях. Выразительные силуэты воронов воспринимаются в свете народных поверий как символ надвигающегося бедствия, как его предчувствие.