Архитектура конца XIX - начала XX века

Но все эти элементы модерна сливаются в единое обобщенное целое. Модерн предпочитает четкие, лаконичные формы, крупные пятна, ясные линии. Рисунок орнаментального узора или архитектурной формы всегда легко обозрим. Главная линия объединяет, сплавляет детали в одно целое, снимая частности, отметая мелочи. Но это не ясность классической формы, замкнутой, уравновешенной и геометрически правильной. Формы модерна вытекают или вырастают одна из другой, где кончается одна и начинается другая - определить почти невозможно, каждая одновременно завершение и начало следующей.

Новое отношение к миру, новое понимание искусства диктует и новое отношение к наследию. Стилизация позволяет модерну обращаться к самым разным источникам — к средневековому зодчеству во всех его проявлениях, японскому, рококо, античному, народному, к природным образцам и новым конструктивным системам, не утрачивая стилевого единства. Модерн отрицал не всякое наследие и не всякую традицию. Остракизму подвергалась только классицистическая традиция в архитектуре нового времени и послужившее ее прототипом древнеримское зодчество. Отказываясь от ориентации на них. модерн ищет поддержки в прошлом, в первую очередь - в средневековье.

Роль средневековья в формировании модерна аналогична роли, которую сыграла античность при переходе от готики к Возрождению. В средневековом зодчестве, как и в природе, модерн черпал принципы, приемы, формы, видел подтверждение правомерности своих исканий и доказательство тому, что не всегда культура базировалась на опыте античности. Древнерусское зодчество импонировало модерну органической целостностью конструктивно-утилитарной и художественной формы, готика — ярко выраженной каркасностью. скелетностью конструкций. подвижным динамическим равновесием взаимодействующих сил.

Новый стиль был поставлен перед необходимостью разработки специальных приемов, которые дали бы почувствовать красоту материала и пространственность каркасной конструкции, позволили бы поверхности стены, а не декору на ее поверхности сделаться носителем эстетических качеств. В железном каркасе модерн усматривает одновременно сходство со стеблем растения и с готической конструкцией, с той только разницей, что в готике тяжесть сосредоточена на углах свода, в железной конструкции — НИ отдельных точках стен и углов.

Конструкция перестает быть сугубо функциональным средством, которое надлежит украшать; оставаясь утилитарной, она одновременно становится и носителем красоты. За нею признаются эстетические достоинства, модерн объявляет ее формообразующим средством нового стиля. Модерн заново «открывает» красоту традиционных материалов и с упоением утверждает красоту новых.