Искусство Франции начала XX века

Необычайно сильное впечатление произвели на парижан знаменитые Русские сезоны, в которых поражало все: музыка, танцы, декорации, костюмы. Ничего подобного по своей стилевой цельности и мастерству французы до сих пор не видели.

Проблема синтеза искусств, столь блистательно решаемая русскими, выдвинулась в начале XX в. как одна из центральных проблем искусства в целом. Монументальные формы искусства в 19 веке переживали кризис. В области художественного синтеза мало что делалось. Уже постимпрессионисты мучительно переживали эти потери и пытались как-то выйти из кризиса, но возможностей для применения своих новаций ни Гоген, ни Сезанн, особенно тяготевшие к решению монументальных задач, практически не имели.

Начало XX столетия ознаменовалось в этой области определенными достижениями. В скульптуре они связаны с именем Бурделя, в живописи - Матисса, а так же художников группы "Наби" - Боннара, Вюйара, Дени, отдельные произведения которых обогатили монументальное искусство. Показательно, что значительная часть декоративных работ: больших панно, серий, диптихов и триптихов — выполнялась французскими художниками не для Франции, а для заказчиков из других стран, в частности - России

Поиски новых путей в искусстве были связаны с целым рядом художественных течений. Одно из наиболее знавчительных— фовизм. Время наибольшей творческой активности художников, прозванных фовистами. - 1905—1907 гг. К ним принадлежали Матисс. Руо. Марке. Манген, Камуэн, Дерен, Вламинк, Дюфи, Фриез, Брак, а так же голландец Ван Донген. После шумных совместных выступлений у "Независимых" и в "Осеннем салоне", сохраняя во многом и личные и творческие контакты, фовисты продолжают свой творческий путь уже независимо друг от друга. Брак становится правоверным кубистом, близок к кубизму и Дерен. Практически в стороне от всяких течений оказывается Руо. Но и те. кто остался верен фовизму, все больше и больше переосмысливают его.