Как в статуе Афродиты, так и в группе Гермеса следует отметить мастерство драпировок и новое их значение в композиции - одежда помещена рядом с обнаженной фигурой и, будучи окрашена в яркий тон (синий или красный), играет роль цветового пятна, оттеняя белизну обнаженного тела.

Почти все скульптуры Праксителя стояли в храмах или открытых святилищах и имели значение культовых статуй, как и произведения Фидия, но работы Праксителя не символизировали больше силу, мощь полиса, доблесть его граждан. И если художник в своей работе утратил идеи высокой гражданственности, то он пошел дальше, чем мастера 5 в. до н. э., по пути познания психологической жизни человека.

К числу величайших греческих скульпторов принадлежит и Лисипп, получивший художественное образование в сикионской школе и работавший впоследствии при дворе Александра Македонского.

Лисипп — мастер круглой скульптуры, его излюбленным материалом была бронза. Произведения дошли до нас лишь и римских копиях, но и в этих мраморных повторениях ясно выступает бронзовый оригинал.

Лисипп создал свою систему пропорционального построения фигуры, головы он делал меньше, корпус суше, ноги длиннее, чем у Поликлета, отчего фигура получалась более подвижной и гибкой. Совершенное знание пластической анатомии, мастерское изображение движения, от самого резкого и стремительного до едва уловимого, передача тончайших оттенков переживания — все подчинено Лисиппом задаче показать живого человека, которому свойственны самые разнообразные движения, чувства и состояния. Так же подходит скульптор и к трактовке лица, раскрывая большую духовную силу, активность мысли и чувства, весь трепет жизни.