Немецкое искусство XV века

Изобразительное искусство первых десятилетий XV века. В начале XV века наиболее оживленной была художественная жизнь северонемецких городов. Здесь, в условиях типичного для них патрицианского уклада и аристократизации верхушки бюргерства, складывается утонченное, рафинированное искусство, связанное с традицией позднеготической миниатюры и лишь медленно поддающееся эволюции. В живописи сохраняются золотой фон и плоскостная трактовка фигур, их разномасштабность, произвольность пропорций. О некотором изменении настроений и вкусов свидетельствует лишь стремление к лирической и интимной интерпретации религиозных сюжетов, к смягчению суровости и аскетизма пред- шествующей поры. Нарядные, яркие краски, обилие золота, а также особая плавность и текучесть линий характерны для живописи этого круга.

Картина гамбургского мастера Николауса Франке (работал в первой трети XV в.) "Поклонение младенцу" входит а "Алтарь Фомы Бекета" (1424 г.). В ней, вместо традиционного изображения "Рождества Христова", художник избрал новый вариант сюжета — изображение коленопреклоненной Марии, склоняющейся с молитвенно сложенными руками перед лежащим на земле нагим младенцем Христом.. Такая трактовка этой темы, впервые появляющаяся в европейском искусстве в первой половине XV века, отражает возникшее на почве распространения учений мистиков стремление к более интимному, человеческому толкованию старинной легенды. В частности, сюжет поклонения младенцу заимствован из "Откровений" святой Бригитты, одной из популярных в то время представительниц мистического направления в теологии. Мастер Франке вводит здесь трогательный мотив ангелов, окружающих фигуру Марии и поддерживающих покров, как бы желая защитить от прохлады и сырости лежащего на земле младенца. Однако в целом картина еще очень условна. Отсутствие чувства пространства, золотой фон, плоскостность и бестелесность фигур — все говорит об архаичности этого алтаря, еще не выходящего в целом из рамок готического стиля.