ИСКУССТВО ПРОТОРЕНЕССАНСА

Все предметы, архитектура, фигуры в росписях Джотто объемны, складки одежд вылеплены с помощью светотеневой моделировки. Здания представлены в перспективном сокращении, разумеется, еще без соблюдения законов линейной перспективы, которые будут разработаны лишь в XV веке. Архитектура еще не соотнесена в масштабах с фигурами, но все же она создает для изображаемого события правдоподобную обстановку. В ряде случаев Джотто даже помещает действие в «перспективной коробке» интерьера(со «снятой» передней стеной), как, например, в «Тайной вечере», «Сошествии святого духа», «Благовещении Анне».

Архитектура и пейзаж в фресках Джотто всегда подчинены действию. Каждая деталь в его композициях направляет внимание зрителя к смысловому центру. Так, например, в фреске «Бегство в Египет» возвышающаяся в середине скала создает обрамление для едущей на ослике Богоматери с младенцем. Подобным же образом в сцене «Встреча Иоакима с пастухами» край горы, образующей фон для площадки переднего плана, обрамляет фигуру главного персонажа — Иоакима, акцентируя его значение, а в «Оплакивании Христа» не только все взгляды и жесты действующих лиц, но и склон скалы, и расположение парящих в небе ангелов направлены к голове распростертого на аемле Христа. В результате рассказ приобретает такую ясность, что зритель сразу же безошибочно определяет главных действующих лиц и уясняет характер представленной ситуации.